Jean-Paul Belmondo, estrella magnética de la nueva ola francesa, muere a los 88 años

Jean-Paul Belmondo, el actor rudo cuyos ojos desdeñosos, nariz de boxeador, labios sensuales y mirada cínica lo convirtieron en la personificación idolatrada de la alienación juvenil en la Nueva Ola francesa, más particularmente en su interpretación clásica como un asesino existencial en Jean-Luc Godard’s “ Sin aliento ”, falleció el lunes en su casa de París. Tenía 88 años.

Su abogado, Michel Godest, confirmó la muerte en una entrevista en el canal de noticias de la televisión francesa BFM. No se dio ninguna causa.

Al igual que Humphrey Bogart, Marlon Brando y James Dean, tres actores estadounidenses con los que se le compara con frecuencia, Belmondo se ganó la reputación de interpretar a personajes duros, poco sentimentales e incluso antisociales que fueron apartados de la sociedad burguesa. Más tarde, como una de las principales estrellas de Francia, tomó papeles más agradables para el público, pero sin renunciar por completo a su impetuoso descaro.

Al igual que Bogart, Belmondo trajo rasgos escarpados y una furia hirviente a la pantalla, un contrapunto realista a las estrellas románticas más clásicamente guapas. Al igual que Dean, se convirtió en una de las figuras de la cultura pop más imitadas de su época. Y al igual que Brando, a menudo despreciaba la pretensión y la importancia personal de los cineastas.

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“Ningún actor desde James Dean ha inspirado una identificación tan intensa”, escribió Eugene Archer en The New York Times en 1965. “Dean evocó el impulso adolescente rebelde, tan feroz como gratuito, una consecuencia violenta de las frustraciones del mundo moderno . Belmondo es una manifestación posterior de rechazo juvenil y más inquietante. Su desvinculación de la sociedad que crearon sus padres es total. Acepta la corrupción con una sonrisa cínica, sin siquiera molestarse en luchar. Está totalmente decidido a sí mismo, a conseguir todo lo que pueda, mientras pueda. El tipo Belmondo es capaz de cualquier cosa ”.

Su papel principal en “À bout de souffle”, lanzado en los Estados Unidos en 1961 como “Breathless”, fue instantáneamente reconocido como un pionero de la moda, y los imitadores posteriores solo cimentaron su importancia. La mata de cabello rebelde de Belmondo, la forma en que miraba el mundo a través de una retorcida telaraña de humo de cigarrillo y la forma en que masajeaba obsesivamente sus gruesos y femeninos labios con el pulgar eran tan vívidos y evocadores que rápidamente se convirtieron en señales globales de rebelión.

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El Sr. Belmondo tenía 28 años y el Sr. Godard tenía 26 cuando se hizo “Breathless”. La película se basó en una idea de François Truffaut, otro ícono de la nouvelle vague, y comenzó a rodarse en París sin guión. Godard usó una cámara de mano, excepto en las escenas callejeras, cuando a veces montaba la cámara en una silla de ruedas prestada, y dejaba que todos improvisaran. La película resultante fue tosca y mal formada, pero tenía un sentido de honestidad emocional y verosimilitud que la hacía eléctrica. Muchos críticos de la corriente principal parecían no estar seguros de qué hacer con él.

Bosley Crowther escribió en The Times: “Se enfoca en su tema poco atractivo con un estilo fotográfico excéntrico que transmite con nitidez el ritmo nervioso y la irregularidad emocional de la historia que cuenta. Y a través de la actriz estadounidense, Jean Seberg, y un nuevo joven hipnóticamente feo llamado Jean-Paul Belmondo, proyecta dos personajes francamente temibles “.

Muchos críticos encontraron el antihéroe amoral de Belmondo un poco demasiado fuerte. Pero otros encontraron en el papel una cruda veracidad y una audacia temática en desacuerdo con la mayor parte de lo que salía de los estudios de Hollywood.

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Belmondo siguió rápidamente a “Breathless” con una serie de turnos celebrados para otros directores de New Wave, y pronto fue ampliamente visto como el intérprete líder del movimiento, aunque en años posteriores les dijo a los entrevistadores que encontró algunos de los esfuerzos más ambiciosos intelectualmente para ser aburrido.

Cuando interpretó a un obrero siderúrgico junto a Jeanne Moreau en “Moderato Cantabile” (1960) del director Peter Brooks, dijo que el guión de Marguerite Duras era demasiado intelectual para su gusto. Con frecuencia expresó ambivalencia por directores esotéricos como Brooks, Alain Resnais y Michelangelo Antonioni.

Interpretó a un húngaro que se involucró románticamente con una familia provenzal en “À double tour” de Claude Chabrol (1959), fue un joven sacerdote rural en “Leon Morin, Priest” (1962) y ayudó a su coprotagonista Sophia Loren a ganar un Oscar. en “Dos mujeres” de Vittorio De Sica (1961).

Sin embargo, a mediados de los sesenta, a Belmondo le irritaba interpretar al joven antihéroe película tras película.

“Muchas veces, salía con una chica y algún niño querría hacerme pasar un mal rato”, dijo Belmondo a un entrevistador. “Solía ​​pelear con ellos. Es lo mismo ahora. Todo el mundo quiere decir que ha aplastado a Belmondo “.

Pronto aparecerá un obituario completo.