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Las necesidades de producción para hacer la película “Barbie” requerían tanta pintura rosa que provocó una escasez mundial.
Esa es la afirmación de la diseñadora de producción de la película, Sarah Greenwood, quien habló con Compendio arquitectónico sobre cómo “Barbie” provocó una escasez internacional de un tono particular de pintura.
Hablando con ANUNCIO sobre el diseño de producción de la película, que requería crear una versión de tamaño completo de Barbie’s Dream House en un estudio de sonido de Londres, la directora Greta Gerwig explicó por qué el rosa es un color clave en la película.
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“Mantener la ‘infancia’ era primordial”, dijo Gerwig a la revista.
«Quería que los rosas fueran muy brillantes y que todo fuera casi demasiado», agregó, insistiendo en que no quería «olvidar lo que me hizo amar a Barbie cuando era una niña».
En lugar de utilizar CGI, Gerwig quería un entorno muy específico para sus personajes y pidió a los diseñadores que crearan un fondo pintado a mano. “Todo tenía que ser táctil, porque los juguetes son, ante todo, cosas que se tocan”, explicó.
«Literalmente estábamos creando el universo alternativo de Barbie Land», dijo Gerwig sobre la «auténtica artificialidad» que quería representar en la pantalla.
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Crear este look requirió un lote de un tono fluorescente particular de pintura rosa; tanto es así, señaló Greenwood, que condujo a una escasez en todo el mundo.
“El mundo se quedó sin rosa”, dijo entre risas.
Hablando con IndieWire el año pasado, Greenwood detalló los esfuerzos extremos que realizó para encontrar el tono de rosa perfecto.
“Pink se convirtió en la tesis de la película”, dijo Greenwood.
“Fue épico tratar con los pintores, mezclar los colores correctos”, agregó. “Cuando llegamos a nuestra paleta, teníamos más de cien rosas, desde rosas púrpuras hasta rosas milenarias carnosas. Alcanzamos el punto óptimo en el medio, que son unos 10 rosas”.
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Como explicó Greenwood, habían estado utilizando pintura Rosco cuando experimentaban para encontrar el tono ideal. Sin embargo, cuando finalmente determinaron el tono correcto, surgió un problema.
“Cuando llegó el momento de hacer el pedido, ¡no tenían suficiente pigmento! Todo el mundo se revolvía tratando de encontrar más. Estoy seguro de que los productores decían: ‘Este rosa se parece mucho a ese rosa. ¿Cuál es el problema?’ Pero al final lo conseguimos”, dijo Greenwood, señalando que el rosa es un color particularmente difícil de trabajar en una película.
“Pink fue una lucha constante”, dijo. “Crees que tienes tu espectro ordenado y luego lo que sucede detrás en el entorno cambia de paleta. Lo pones junto a un mueble o una tela y simplemente se aplana”.