La vida de Pablo Picasso bajo vigilancia

PARÍS – En 1900, un joven Pablo Picasso se fue de Barcelona, ​​España, a París con sueños de triunfo. Pobre, talentoso y con la arrogancia de la juventud, trabajó incansablemente, vivió audazmente, experimentó con casi todos los medios del arte y cambió el academismo francés. Durante su vida, ganó fama y fortuna, y redefinió el arte en el siglo XX.

Sin embargo, durante más de 40 años, sus conexiones catalanas, sus inclinaciones comunistas y su celebridad lo convirtieron en sospechoso a los ojos de la policía y los servicios de inteligencia franceses. Su solicitud de naturalización fue denegada. Fue el objetivo de la xenofobia y las políticas de identidad.

“Picasso llegó a París para ser parte de una escena artística donde los postimpresionistas, los fauvistas y otros movimientos modernos luchaban contra los estrictos rigores de la Académie des Beaux-Arts”, Annie Cohen-Solal, historiadora y biógrafa cultural francesa , dijo en una entrevista.

“Lo pusieron bajo vigilancia basándose en los chismes del vecindario recopilados por informantes de la policía que él asociaba con anarquistas y era un pintor ‘moderno’ de dudoso mérito”, dijo la Sra. Cohen-Solal.

En 2015, la Sra. Cohen-Solal decidió embarcarse en un proyecto de investigación para examinar 40 años de archivos policiales que comparó en una línea de tiempo cronológica con los registros personales del artista de los vastos archivos del Museo Picasso en París, para producir un relato completo de la vida del artista nacido en España como expatriado en Francia hasta su muerte en 1973.

Sus hallazgos son el tema de una exposición de arte que comisarió, titulada “Picasso, l’Étranger” (Picasso, el extranjero), que se inaugurará el 4 de noviembre en París en el Museo Nacional de Historia de la Inmigración, en colaboración con el Museos Picasso de París, Barcelona y Antibes, Francia.

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A través de unas 200 obras de arte, así como documentos fílmicos y de archivo que incluyen informes policiales, las solicitudes de residencia del artista, su petición de ciudadanía y selecciones de la abundante correspondencia con su madre y otros registros personales, la muestra examina la vida y la evolución artística de Picasso como sospechoso. en el exilio.

El catálogo de la exposición es el libro de la Sra. Cohen-Solal titulado “Un Étranger Nommé Picasso”, que tiene más de 700 páginas y se lee como un thriller palpitante, y amplía el alcance de “Pablo Picasso: Dossiers de la Préfecture de Police 1901-1940 ”, publicado en 2003, que había examinado los mismos expedientes policiales. La traducción al inglés de su libro está prevista para 2023.

“Siempre me han interesado las experiencias de los expatriados en el mundo del arte debido a la comprensión única que ofrece la perspectiva del arte y la inmigración sobre los problemas sociales”, dijo. La Sra. Cohen-Solal también ha escrito biografías del galerista Leo Castelli y del artista Mark Rothko, ambos inmigrantes en Estados Unidos.

El Museo Nacional de Historia de la Inmigración, inaugurado en 2007 e inaugurado en 2014, es un sitio cargado de símbolos del complicado legado de colonización de Francia. Está ubicado en una imponente estructura Art Deco conocida como Palais de la Porte Dorée, construida para la Exposición Colonial de París de 1931, donde se exhibieron las vastas posesiones coloniales de Francia.

“En la inauguración, un curador dijo que la vocación del museo era exhibir historias de inmigrantes de celebridades como Picasso”, dijo la Sra. Cohen-Solal. “Me sentí obligado a mirar su expediente policial”.

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Cuando Picasso se instaló en Montmartre entre otros expatriados catalanes, la inestabilidad política en Francia – a raíz del escándalo conocido como el caso Dreyfus y el asesinato en 1894 del presidente Sadi Carnot por un anarquista italiano – había alimentado una ola de xenofobia e intolerancia.

“En 1901, la primera exposición de Picasso en la galería Vollard le otorgó el estatus de celebridad entre los artistas e intelectuales de la ciudad”, dijo Cohen-Solal.

“Pero la atención que atrajo lo convirtió en un sospechoso a los ojos de la policía”, agregó. “Notaron su asociación con otros catalanes, y el hecho de que no hablaba francés, llegaba tarde a casa, leía la prensa extranjera y pintaba mujeres pobres mendigando en las calles”.

Su talento se celebró en el extranjero.

En 1937, Alfred Barr, el primer director del Museo de Arte Moderno de Nueva York, adquirió “Les Demoiselles d’Avignon” de Picasso (1907) para el museo. Se exhibió junto con “Guernica” (1937), una obra maestra que denunció los horrores de la Guerra Civil española, en la retrospectiva del MoMA de 1939, “Picasso: cuarenta años de su arte”.

El 3 de abril de 1940, semanas antes de la capitulación de Francia ante Alemania en la Segunda Guerra Mundial, la petición de Picasso de ciudadanía francesa fue denegada.

“Picasso estuvo en una situación precaria durante la guerra”, dijo Marie-Laure Bernadac, quien fue curadora en el Museo Picasso de París de 1980 a 1992. “Tenía miedo de ser deportado. Como antifascista, no pudo regresar a España, y la vida como extranjero fue difícil bajo el régimen nacionalista de Vichy ”.

Aún así, los registros fiscales obtenidos por la Sra. Cohen-Solal muestran que en 1947, Picasso fue abofeteado con una factura de impuestos de “Solidaridad Nacional” por 1,2 millones de francos, para contribuir al esfuerzo de reconstrucción de Francia en la posguerra.

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Francia revisó su valoración del artista hasta bien entrados los años de la posguerra. “En 1958, cuando el estado francés le ofreció la ciudadanía, Picasso ya no estaba interesado”, dijo Cohen-Solal. En 1967, también rechazó la más alta condecoración de Francia, la Legión de Honor.

La muestra del museo permitirá a los visitantes sacar sus propias conclusiones sobre si la obra de Picasso se vio afectada por su experiencia como inmigrante.

“El arte de Picasso claramente lleva las marcas de su experiencia en el exilio, pero no de su condición de extranjero”, dijo Bernadac. “La inspiración para su trabajo provino de fuentes más complejas, como la historia del arte, su vida, sus encuentros y su genio personal”.

“En París, se enfrentó continuamente a nuevas ideas de los artistas de vanguardia de su tiempo”, agregó. “No se habría convertido en un gran artista si no hubiera vivido en Francia”.

Después de su muerte, dos donaciones principales al estado francés por sus herederos en 1979, y por los herederos de su segunda esposa, Jacqueline, en 1990, ayudaron a constituir las colecciones del Museo Picasso aquí en París, con más de 5.000 obras de arte.

“Picasso fue un actor de su propio destino que siguió adelante con confianza en su propio genio”, dijo Cohen-Solal.

“Amaba Francia y eligió vivir aquí”, dijo. “Él transformó profundamente este país y Francia le debe una deuda de gratitud”.