Para un músico, difícilmente podría haber una tarea más aventurera que completar obras que Mozart dejó inconclusas.
«Era un maldita mejilla dEs mi parte hasta que lo intento ”, dijo Timothy Jones.
Lo que comenzó tambaleante para Jones, un experto en Mozart y profesor de la Royal Academy of Music de Londres, ahora está grabado en un disco.
«Arrogancia aparte», dijo Timothy Jones sobre sus acabados, «hubiera preferido que Mozart hubiera terminado estas piezas antes que yo». ImageDEA / De Agostini, a través de Getty Images
Sus composiciones con varios fragmentos para violín y teclado fueron editadas en marzo por el sello Channel Classics, interpretadas por la violinista Rachel Podger y, al piano, Christopher Glynn.
Las terminaciones póstumas no son nuevas.
El Réquiem de Mozart, como suele presentarse, contiene mucho material de Franz Xaver Süssmayr.
Sin embargo, la nueva grabación de Mozart-Jones es inusual en su enfoque para elegir su propia aventura.
Jones, poniendo a prueba diferentes aspectos del estilo mozartiano, hizo varios finales de cada fragmento, y el álbum incluye algo de esa variedad, brindando una sensación embriagadora a la producción creativa abierta: cuán diferentes son las sinfonías que conocemos y cómo pueden sonar. nos amamos.
Explorando los bocetos del maestro: sobreviven máss de 100 fragmentos instrumentales de su última década, y cómo encajan en las obras canónicas, Jones estaba fascinado.
Jones, un experto en Mozart de la Royal Academy of Music de Londres, ha estado trabajando en la finalización de fragmentos durante años. Crédito … PIAS
Pero quería acercarse a ellos de una manera poco convencional.
Experimentó completando algunas piezas de cámara y luego un concierto de violín de 1788.
«Ha cobrado vida propia y es algo que me ha consumido durante la mayor parte de los últimos siete años», dijo.
Los fragmentos no fueron nuevos descubrimientos; se conocen desde el siglo XIX. Pero investigaciones más recientes, incluida la de los expertos Alan Tyson y Ulrich Konrad, han ayudado a fecharlos con mayor precisión, lo que le permitió a Jones centrarse en explorar las circunstancias en las que Mozart los creó.
¿En qué estaba trabajando, escuchando y cuáles eran sus intereses compositivos?
Esto fue fundamental, porque su estilo todavía está evolucionando muy rápido hasta su muerte en 1791 ”, dijo Jones.
La investigación de Tyson sugirió que uno de los fragmentos, 34 compases en La mayor, era de 1784.
Pero el compositor también utilizó este tipo de papel en 1787.
Por lo tanto, Jones ofrece finales que podrían provenir de cualquiera de las opciones.
Supervisión
Lo que se cree que es el último fragmento de la sonata para violín y piano (31 compases exuberantes pero dolorosos de un Allegro, en sol mayor) fue fechado por Tyson en los dos últimos años de Mozart, mucho después de que se completara su última sonata para violín.
Una de las terminaciones de Jones intenta recordar el lirismo relativamente simple de esa sonata terminada (K. 547, en el catálogo cronológico estándar).
Sin embargo, otro final ve el fragmento como parte de un nuevo comienzo alrededor de 1790, con armonías más complejas tomadas del K. 590 String Quartet y el K. 595 Piano Concerto.
«¿En qué dirección se inclina este movimiento?», Dijo Jones.
Podría ser de cualquier manera, especialmente porque Podger y Glynn tocan ambas alternativas con un deleite que tiene una amplia experiencia.
En los círculos académicos, la respuesta al trabajo de Jones ha sido positivo, más o menos.
«Dejando a un lado las suposiciones, hubiera preferido que Mozart, y no yo, hubiera terminado estas piezas», agregó.
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