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viernes, mayo 7, 2021

Tres mexicanos van tras el Oscar por “El sonido del metal”

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Hoy se realiza la 93 edición de los Oscar a través de una retransmisión global. Y aunque la presencia latina será poca en esta ceremonia del año 2021 en curso donde la pandemia sigue impregnando, nuestro país puede estar orgulloso ya que el trabajo de los mexicanos Jaime Baksht, Michelle Couttolenc y Carlos Cortés Navarrete Es reconocido en la categoría de Mejor Sonido gracias a su trabajo en la película “El sonido del metal”; Nicolás Becker y Phillip Bladh también forman parte del equipo.

Dicha película, que se puede ver en Amazonas Principal, En total, tiene seis nominaciones al Oscar, además de competir por mejor sonido, también aspira a mejor película, mejor actor para Riz Ahmed, mejor actor de reparto para Paul Raci, mejor guión original y mejor edición.

En entrevista Mario Martínez Cobos, catedrático del Departamento de Imagen y Sonido del Centro Universitario de Arte, Arquitectura y Diseño (CUAAD) e ingeniero de sonido independiente, quien ha ganado cuatro premios Ariel gracias a su trabajo en esta área en las películas, “El crimen del Padre Amaro”, “Kilómetro 31”, “Desierto adentro” y “Patio trasero: el patio trasero”, prevé que los mexicanos se llevarán a casa el Oscar ya que el contexto de la película es precisamente el sonido, ya que en la trama el protagonista “Ruben” (Riz Ahmed) es un baterista que pierde la audición y tendrá que aprender a ser sordo, por lo que el espectador experimentará la falta de audición a través de él.

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De hecho, en la última ceremonia de la BAFTA, Los mexicanos ganaron el premio al mejor sonido gracias a esta película dirigida por Darius Marder. “El sonido en una película es muy importante, algo que les digo a los estudiantes es que George Lucas dice que el sonido es el 50% de la experiencia de una película”, dice Mario, quien irónicamente dice que bajo estos parámetros, el sonido debería ser el 50% de una película. presupuesto de la película, pero eso casi nunca sucede.

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“La importancia del sonido es que la mayor parte de la información dramática está en el diálogo y la otra parte de la información emocional está en la música. Entonces, en realidad, es una parte esencial de la narrativa cinematográfica. “

El especialista comparte que el sonido ha existido desde el cine mudo, no solo porque las cintas estaban musicalizadas, sino también porque se aludía a él a través de las imágenes y secuencias, “viste la imagen de un teléfono y los personajes reaccionaron a ella. No lo escuche como espectador, el sonido estaba implícito allí, entonces esto es algo muy importante, porque si el sonido no existiera, ni siquiera se podría narrar ”.

Mario enfatiza que en el desarrollo de una película se contempla el sonido desde el guión. “Escribes uno pensando que los personajes se mueven por ciertas cosas, por ejemplo que alguien se conmueve con la música, o que otro escuchó algo en la radio que lo lleva a hacer una acción, o simplemente escucha hablar a sus amigos”.

Con seis nominaciones, la película busca ganar más de una estatuilla esta noche. ESPECIAL

Antes de filmar, enfatiza, se ven asuntos más técnicos, como revisar el equipo que se utilizará para grabar sonido directo. “Entonces, está la preproducción, que es la preparación de la película como tal, y luego viene el rodaje, donde se graba el sonido directo, pero ya tienes una guía creativa en cuanto a qué sonidos grabar aparte de lo que sucede. en el guión, por ejemplo, si el personaje habla con alguien por teléfono, tienes que pensar en cómo suena ese teléfono … y cómo suena, si el personaje está en un auto, tienes que ver si suena así o que “.

Luego viene la postproducción, cuando la cinta ya está editada, “se trata de seguir fielmente la idea de que el director trae, en este caso, la sordera de un personaje, así que en postproducción lo que haces es armar todos esos temas de el sonido directo con otras atmósferas, incidentales y música, y como todos esos temas se ponen en el lugar en el tiempo (de la película), falta la mezcla ”.

Lo cual, dice Mario, es una parte muy importante, “ya que los sonidos se colocan en la perspectiva correcta, con la textura y ecualización correctas para que parezca que los sonidos provienen de la película”.

También señala que la zona de mezcla es la parte más especializada del sonido, “hay que saber lo que pasa en las etapas anteriores para poder mezclar bien, no es que hay que haber hecho sonido directo o participar en filmaciones. , pero tienes que saber de qué se trata el trabajo de todos, necesitas entrenamiento auditivo y mucha habilidad con los dispositivos y eso lleva muchos años, para ser un buen mezclador necesitas muchos años de experiencia ”.

En el caso específico de “El sonido del metal”, subraya que el proyecto fílmico requería ciertos aspectos para su narrativa, “desde el guión era importante contemplar que el protagonista escucha de manera distorsionada. Carlos Cortés dijo que para esta película hicieron unos experimentos donde le pusieron una especie de micrófono de contacto dentro de la boca del personaje para que se convirtiera en una especie de escucha desde adentro, como cuando te tapan los oídos ”.

El especialista reitera que Así como México es muy fuerte en áreas como la dirección y la cinematografía, también hay grandes talentos con una importante trayectoria en el área sonora. precisamente como estos mexicanos. También limita que el sonido de la cinta “El sonido del metal” se desarrolló en México, lo que abre la puerta para que otras producciones del exterior vengan aquí para continuar con sus proyectos en áreas como esta.

Los perfiles

  • Michelle Couttolenc lleva más de 12 años dedicados al sonido cinematográfico. Decir ah

    Colaboró ​​en más de 100 películas, la más reciente, “Todas las pecas del mundo” y “No estoy aquí”. El creativo estudió sonido cinematográfico en Francia y es un experto en mezcla de sonido cinematográfico.

  • Jaime Baksht es ingeniero de sonido y también un destacado mezclador de doblaje. Ganó un premio Goya al mejor sonido por “El laberinto del fauno” y fue nominado a un BAFTA por la misma película. Ha ganado el premio Ariel al mejor sonido en tres ocasiones: en 2002 por “Cuentos de hadas para dormir cocodrilos”, en 2004 por “Zurdo” y en 2007 por “El agujero”.
  • Según datos del sitio de películas especializado IMDB, Carlos Cortes Navarrete tiene una carrera que se extiende desde 2008. Ha sido ingeniero de sonido para cintas como “Daniel y Ana” (2009), “No eres tú, soy yo” (2010), “Depositarios” (2010), “Travesía del Desierto ”(2011),“ Sonora ”(2018) y recientemente“ Una gran película ”(2020).

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