Violetta Elvin, glamorosa bailarina de ballet real, muere a los 97 años

Violetta Elvin, quien de joven bailarina soviética trajo su entrenamiento Bolshoi y su notable glamour al Royal Ballet de Gran Bretaña, murió el 27 de mayo en su casa de Vico Equense, en la península de Sorrento, en el sur de Italia. Ella tenía 97 años.

Su muerte fue denunciada por su hijo y único superviviente inmediato, Antonio Savarese.

Cuando la Sra. Elvin se unió al Royal Ballet (entonces conocido como Sadler’s Wells Ballet) en Londres en 1945, no había ninguna duda, como no habría duda durante los próximos 20 años, de quién era la bailarina principal de la compañía: Margot Fonteyn.

Ninette de Valois, fundadora y directora artística de la compañía, tenía la intención de crear una estrella internacional, y sus políticas de casting favorecieron abiertamente a Fonteyn. Sin embargo, una constelación de bailarinas emergentes también se estaba volviendo visible en la compañía, y la Sra. Elvin se destacó entre ellas.

En 2008, fue recordada en la revista británica Dancing Times como una bailarina “gloriosa y glamorosa”.

En Rusia, fue solista del Ballet Bolshoi. Se mudó a Londres después de casarse con Harold Elvin, un escritor y artista británico.

Alex Bisset, un viejo amigo de los Elvin, dijo en una entrevista telefónica que Clement Attlee, el primer ministro británico y amigo del padre de Harold Elvin, “tenía comunicación directa con Joseph Stalin” para pedir permiso a Violetta para casarse con Harold y dejar el país. Unión Soviética con él legalmente. Se concedió el permiso.

Violetta Elvin nació Vera Vasilyevna Prokhorova el 3 de noviembre de 1923 en Moscú. Su padre, Vasily Prokhorov, un inventor, fue considerado un pionero de la aviación soviética. Su madre, Irina Grimouzinskaya, era artista y actriz.

Violetta se unió al Ballet Bolshoi después de graduarse de la escuela de Ballet Bolshoi en 1942. Durante la Segunda Guerra Mundial fue evacuada con su familia a Tashkent, Uzbekistán, donde fue invitada a bailar papeles principales en el Ballet de Tashkent. El Ballet Bolshoi, que había sido evacuado a la ciudad de Kuybyshev, le pidió entonces que se reincorporara a la compañía allí.

Cuando la compañía regresó a Moscú en 1943, interpretó el papel de bailarina en “El lago de los cisnes” en el Teatro Bolshoi. Pero después de que fue reprendida por sus contactos con extranjeros, fue transferida al Ballet del Teatro Stanislavsky de Moscú.

Violetta tenía amigos que la invitaban a recepciones en la embajada británica en Moscú. Fue allí donde conoció al Sr. Elvin, que había huido a Moscú cuando los alemanes invadieron Noruega, donde estaba de visita. Cuando le pidió trabajo al embajador británico, lo contrataron como vigilante nocturno en la embajada.

Se casó con el Sr. Elvin en 1944 y se mudó a Londres, donde la Sra. De Valois la invitó a unirse al Sadler’s Wells Ballet. Aunque era extremadamente popular entre el público y se adaptó al repertorio, asumió con mayor frecuencia roles creados para otros. Pasó solo 11 años con el Royal Ballet, después de lo cual hizo apariciones como invitada con otras compañías.

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Ella y Elvin se divorciaron en 1952. Ella se retiró de la actuación después de casarse con Fernando Savarese en 1959. Un abogado italiano, ayudó a administrar el hotel de su familia en Vico Equense y murió en 2007.

La Sra. Elvin fue recordada por sus cualidades distintivas. En el papel principal del clásico del siglo XIX “La Bella Durmiente”, la pieza emblemática de Fonteyn, triunfó cuando era una niña con, en palabras del Sr. Bisset, “una sonrisa que provenía de lo más profundo de un disfrute diferente del baile. “

Frederick Ashton, el gran coreógrafo del Royal Ballet, creó algunos papeles principales para la Sra. Elvin. Pero él coreografió notablemente el papel erótico de la seductora en “Daphnis and Chloe” para ella, y usó su técnica fuerte y grandeza natural en obras maestras neoclásicas que presentaban de cuatro a siete bailarinas a la vez.

Significativamente, se destacó en “Ballet Imperial”, uno de los ballets característicos de George Balanchine pero que era nuevo para el Royal. Su primer elenco en Londres tuvo a Fonteyn como la bailarina principal, pero sus ritmos rápidos y la falta de preparativos visibles para los pasos no fueron algo natural para ella.

La Sra. Elvin entendió una forma más expansiva de bailar en el Bolshoi y, al igual que con Balanchine, una forma más dinámica de moverse con “ataque”. Después de la Revolución Rusa, los maestros soviéticos buscaron modernizar su técnica de ballet; por el contrario, la compañía de la Sra. de Valois miró hacia atrás al estilo de libro de texto del ballet ruso prerrevolucionario.

Cuando el Sadler’s Wells Ballet se mudó en 1946 al teatro de la ópera en Covent Garden, la Sra. Elvin sabía cómo dominar un gran escenario, como escribió Alexander Bland en “The Royal Ballet: The First 50 Years” (1981). Pero la compañía había actuado durante tanto tiempo en el escenario más pequeño del Sadler’s Wells Theatre que su baile mostraba rastros de “constricción”, como él lo expresó.

En unas memorias publicadas en 1957, la Sra. De Valois explicó por qué había contratado a la Sra. Elvin, la primera bailarina soviética para bailar con el Royal Ballet. Ella, dijo la Sra. De Valois, infundió “sangre nueva en la empresa”.