Amanda Seyfried en Peacock Mystery

No todo está soleado en Filadelfia en la pequeña pantalla esta semana.

Ambos de Apple TV+ Ladrón de drogas – Revisión el próximo jueves – y Peacock’s Río largo y brillante Establecer historias de asesinato de cuello azul y miseria contra la relativa esperanza de las complicadas relaciones entre sus dos personajes principales.

Uno de los espectáculos comienza extremadamente bien, con su enfoque en esa relación central, pero lucha en su segunda mitad. El otro lucha durante su primera mitad, pero se resuelve razonablemente bien una vez que llega a lo que siempre se suponía que era el corazón de la historia.

La segunda serie es Río largo y brillanteque cierra con dos episodios emocionalmente efectivos que alcanzan su objetivo en su mayoría, a pesar de algunos giros de trama demasiado obvios; un clímax que es una versión menor del final de un mejor drama de prestigio del año pasado; y un momento ridículo en el que alguien finalmente llega a decir el título de la serie. Me puse un poco lloroso ante la resolución de la historia de la hermandad, la adicción y las elecciones, si no al final del misterio del asesinato.

¿Y si eso suena como es condenado con débiles elogios? ¡Seguro! La adaptación de Nikki Toscano y Liz Moore de la novela de Moore está bien intencionada, pero hinchada. Podrías cortar los primeros seis episodios de Río largo y brillante Hasta cuatro con facilidad y hasta dos con el tipo de eficiencia despiadada que una historia como esta realmente merece en este formato.

Para el primer episodio o dos, Río largo y brillante se siente extrañamente como un spin-off de ABC’s El novatocon Amanda Seyfried interpretando a Mickey, un beat de la Filadelfia patrulla su antiguo vecindario de Kensington con Eddie (Dash Mihok), un nuevo a los 40 años sin comprender los protocolos o las nicapias sociales del trabajo. Por su parte, Mickey conoce el nombre de cada adicto y trabajadores sexuales, entendiendo que la empatía es importante para el trabajo, o al menos puede serlo.

Como siempre es el caso en historias como esta, la empatía de Mickey no ocurre naturalmente. Ella tiene una conexión personal con los usuarios de drogas y las prostitutas, debido a los años viendo a su hermana Kacey (Ashleigh Cummings) caer cada vez más profundamente en este mundo.

Mickey, que ama el cuerno inglés a la distracción (la distracción de los escritores del programa, no su distracción), tiene un hijo precoz (Thomas de Callum Vinson), que no sabe que Kacey existe y está comenzando a preguntarse por qué no tiene otra familia que no sea su bisabuela jovial, amante de la altura (John Doman). Resulta que «la crisis de opioides» es un tema complicado para deletrear para un niño de siete años.

De todos modos, las cosas se ponen al revés para Mickey cuando las chicas de la avenida comienzan a aparecer muertas al mismo tiempo que Kacey desaparece. Nadie más se tomará en serio la muerte de algunos adictos, pero Mickey está lleno de empatía y motivación personal. Buscando a alguien en quien pueda confiar, recurre a Truman (Nicholas Pinnock), un ex compañero que resultó herido en algún incidente que podría haber sido al menos parcialmente culpa de Mickey, aunque ni el incidente ni la lesión ni la cosa en la que Mickey se congela en momentos de alto riesgo se menciona nuevamente después del primer episodio.

¿Sabes lo que se menciona repetidamente? «Opciones».

Río largo y brillante Ama una buena presunción literaria con poca consideración sobre si tales concepciones juegan también en la narración de historias televisivas. El primer episodio presenta a Mickey enseñando a Thomas sobre Faust (más fácil que «la crisis de opioides») y trata con el diablo (es una madre extraña pero muy comprometida). En un flashback para 2017, Truman le da a Mickey una lección sobre los sistemas de elección. Luego, los personajes pasan los próximos siete episodios debatiendo qué comportamientos se eligen, qué están arraigados en nuestra psicología o fisiología, y sobre todo solo diciendo mucho «elección».

No es que Río largo y brillante No es consciente de la diferencia entre dispositivos literarios y dispositivos televisivos. El director Agar Ben-Thher, quien también acelera el quinto episodio, presenta la avenida con tomas inquietantes de campamentos no tuvsados ​​y sus habitantes antes de mostrarnos cómo es la vida al otro lado de las vías tomando la cámara sobre las vías del ferrocarril literal. DE ACUERDO. Eso fue un poco tonto, pero en realidad me encantó que una de las primeras tomas de Mickey y Kacey las presente en los lados opuestos de una puerta de refrigerador de la tienda de conveniencia, lo que sugiere la puerta corredera literal del destino que separa las direcciones que han tomado sus vidas.

La serie es de dos hermanas, pero durante la primera mitad de la temporada, incluso al dividir la narración en un montón de flashbacks, Río largo y brillante No puedo encontrar una manera de hacer que esa relación suba a la superficie. Los flashbacks son demasiado torpes, demasiado obvios y, desafortunadamente, un poco mal elegidos. Sé que la apariencia distintiva de Amanda Seyfried no es fácil de reflejar, pero cuando hay versiones más jóvenes de personajes que se parecen cero a las versiones más antiguas, no has podido formar el tejido conectivo que hace que los flashbacks valgan la pena. En ningún momento sentí que Mickey y Kacey en los flashbacks tenían algo que ver con los actuales Mickey y Kacey. Y necesitas hacerlo!

Gran parte de los primeros cuatro episodios se gastan en establecer la relación en gran parte poco interesante entre Mickey y Truman, que aparentemente está en licencia administrativa y no tiene nada que hacer aparte de darle una mano a Mickey mientras se involucra en una investigación fuera de los libros. No puedo decir si Truman tiene una parte en la página, pero en la pantalla es como si alguien decidiera «Bueno, su nombre es Truman, porque es el único hombre verdadero …» y lo llamó un día. Cuando se trata de defectos, es un adicto al juego y crees que esto valdrá la pena de una manera significativa, y no lo hace.

Luego hay un episodio completo, el cuarto, en el que Truman, un Filadelfo Negro, y Mickey, un residente de un vecindario desglosado en Filadelfia, pasan casi una hora completa siendo repetidamente perplejo por la idea de la corrupción policial, como si fuera algo nuevo y previamente inconsiderado para ambos. Esta no es una forma de hacerme respetar a dos personajes y su capacidad para comprender el mundo que los rodea.

Me encantan los personajes espinosos, complicados e desagradables. Estoy menos enamorado de personajes espinosos, complicados e desagradables a los que los escritores requieren que se disculpen constantemente por sí mismos, lo que parece que todo hace Mickey durante ocho horas. ¿En el episodio titulado «Atonement»? ¡Lo entiendo! Pero vive un poco en el desorden. A veces la gente solo comete errores.

Nada de esto es culpa de Seyfried. No se supone que Mickey sea la policía natural, pero Seyfried transmite casi sin esfuerzo lo que aún podría hacerla buena en este trabajo dentro de su incomodidad. Ella tiene una buena relación con Vinson y sus escenas con Doman son de primera categoría.

Doman, Filadelfia nacido y criado, eleva mucho el nivel general de autenticidad de Filadelfia, especialmente para un espectáculo que se filmó principalmente en Nueva York y se siente más «noreste urbano» que específico de Filadelfia. Me gustó una trama secundaria que involucró a Mummers. Y creo que es intencionalmente hilarante que en una escena, Mickey, Seyfried no hace ningún acento, vaya al Día de Acción de Gracias con lo que claramente es el lado de la familia de Filadelfia, donde todos están todos, hablando sobre el Iggles y Wooter y Whatnot. Estaba menos divertido en una escena en la que Mickey visita a alguien y preguntan: «¿Quieres un Kastykake o algo así?» ¿Qué tipo de Tastykake? Seguro que quiero una mantequilla de maní Kandy Kake, pero si todo lo que tienes es un gelatina Krimpet? Nah.

Hace una gran diferencia cuando Cummings se convierte en una parte más activa de la serie. Ella se basa retroactivamente en algunos de los flashbacks en su tristeza herida y le da a toda la historia una corriente subterránea que el tratamiento por pornía de la miseria de las niñas en la avenida en su mayoría no había logrado hasta ese punto. Ella no levanta el espectáculo; Ella lo equilibra.

Lleva demasiado tiempo llegar allí. Demasiado tiempo para marcar a los arenques y las convoluciones en el misterio que eventualmente bordean irrelevantes. Demasiado tiempo gastado en torno a los personajes que el programa nunca se molesta para desarrollarse, como el aura mejor-amigo de Mickey, cuando el aura narrativa-requeta pero invisible (Britne Oldford). O el detective generalmente decente (Danjarat de Joe Daru), a quien sigue esperando cumplir un propósito más allá de la «decencia general» (aunque supongo que si lo hiciera, habría dos «Hombres verdaderos» en la historia).

Que Seyfried y Cummings puedan llevar al público a cualquier tipo de destino satisfactorio es admirable e incluso gratificante. Pero ni siquiera pueden hacerte olvidar cuánto mejor podría haber sido este viaje demasiado largo e insuficientemente brillante.