Análisis de la BBC, Showmax, Netflix y otros

El año pasado, la frase «sobrevivir ‘hasta el 255» se podría escuchar haciéndose eco de los pasillos de confabulación, las salas de detección y las oficinas de producción de todo el mundo. Ahora hemos llegado al año en cuestión, ¿quién lo hizo? La fecha límite ha pasado las últimas semanas explorando los desarrollos en territorios clave para tomar la temperatura de lo que se posiciona por tantos como un año crucial para el futuro de la industria, a medida que el mercado estadounidense continúa contratándose. Como es casi siempre el caso, hemos descubierto una imagen matizada, con una sensación más optimista en algunos territorios de lo que puede sugerir el mantra descendente, pero los mercados de publicidad televisiva débiles además de los desafíos de financiamiento y coproducción están pesando en gran medida en otros. Siga leyendo para descubrir lo que aprendimos del Reino Unido, Canadá, Sudáfrica, Francia, Australia e India.

El Reino Unido

El año en el mundo de la televisión del Reino Unido ha comenzado con la mini crisis, con la BBC reconociendo públicamente que tiene múltiples programas con guiones atascados en el limbo de financiación. Las cejas han sido elevadas hacia el cielo por la admisión y ha sido la charla de los círculos de producción, un claro indicador del estado de juego. El Reino Unido es uno de los creadores clave detrás del mantra «Survive ‘Til ’25», sin embargo, los productores con los que hablamos sienten que este año no será muy diferente de lo último en términos de los espectáculos encargados en medio de problemas de presupuesto. Cuando Hollywood estornuda, el Reino Unido hace un resfriado, por así decirlo, y los cambios financieros provocados por el replanteamiento de la transmisión, además de las devastadoras resacas de los incendios forestales y las huelgas laborales, lo que significa que la falta de interés de los estadounidenses en los proyectos británicos es tener serias efectos. De ahí la admisión de financiación de la BBC. «Probablemente ahora estamos ‘permanecer vivos’ hasta el 26 ‘», dice John McVay, quien dirige el Pacto de Cuerpo Comercial del Productor del Reino Unido y predice que este año comenzará con una sensación similar al cuarto trimestre de 2024. «No veo ningún significativo significativo cambiar. Al mirar la economía, no hay nada que diga: «Tenemos un crecimiento increíble, la gente se siente rubor». McVay se preocupa por el futuro inmediato de sus miembros, los cientos de compañías de producción ubicadas en todo el Reino Unido. En guión, los compradores estadounidenses están siendo increíblemente selectivos, hasta el punto de ausencia, con lo que coproducen, que está quemando un agujero en el mercado. «Los distribuidores ahora están operando bajo el supuesto de que no hay dinero estadounidense [for TV projects]», Un destacado productor de drama británico le dice a Deadline. Existen algunas esperanzas de que el crédito fiscal de televisión de alta gamecanging de alta gama se fortalezca en línea con el relieve de película independiente del 40% del año pasado, pero, con el nuevo gobierno laborista no salpicando exactamente el efectivo, estas esperanzas son escasas. El coprotagonista internacional, especialmente con los grandes jugadores europeos, podría volverse aún más crucial. En los atuendos de producción tradicionales no escritos continúan lidiando con el «medio exprimido», destacado tan implacablemente en el Festival de TV de Edimburgo del año pasado, como comisionados de compradores, solo programas de hechos premium de alta gama (piense Los traidores) y tarifa retornable de alto costo y de alto volumen para reforzar sus servicios de transmisión y horarios lineales diurnos. Este desarrollo continúa teniendo ramificaciones para los productores. Estos productores son altamente hábiles y siempre ha habido un problema de «darnos un problema y solucionarlo» a la televisión británica, pero llegar al final de 2025 no habrá piezas de pastel.

India

El mercado de televisión de la India enfrenta un reinicio después de varios años de intenso gasto de los SVOD. Así como los productores en Occidente han encontrado compradores cada vez más exigentes y reacios al riesgo en la búsqueda de éxitos, hay poco espacio para ideas increíblemente expansivas en la India. Los procedimientos policiales y los thrillers de acción ahora dominan, junto con dramas y comedias de luz y luz jabonosa sobre la vida moderna. Las fuentes en la producción de Biz hablan sobre cómo los principales eventos como la caída del precio de las acciones de Netflix de 2022 y las huelgas laborales de los Estados Unidos han transformado un mercado febril en uno definido por el conservadurismo. Como dice un veterano productor: «La fusión de Sony-Zee no sucedió, HBO y Peacock ni siquiera aparecieron … luego Disney y Jio se fusionaron. Han pasado un par de años todo juntos «. Sin embargo, las cosas se ven más establecidas en 2025, y los productores con el mercado de la oportunidad sensorial del mercado. «Todos ahora están enfocados en mirar hacia adelante», dice Sameer Nair, CEO de Estafa Productor Aplausos de entretenimiento. «Sabemos el juego ahora, pero debemos recordar que la audiencia está acostumbrada a un cierto nivel de calidad». Esa noción se ha desarrollado a principios de este año, que ha comenzado con dos éxitos tempranos: el drama de la policía de Netflix de Aplause Orden negro y la muy esperada segunda temporada de la estrella de Jaideep Ahlawat Paatal Lokcuya primera temporada en 2020 fue un éxito de buena fe, llegando a las 10 top 10 de las top 10 en el video principal en todo el mundo. «Orden negro nos ha dado un excelente comienzo del año ”, dice Nair. Paatal Lok El showrunner Sudip Sharma dice que el mercado se está «enfriando», después de años de «sobrecalentamiento» en el mercado indio. «De alguna manera, está reflejando lo que está sucediendo en la industria de la televisión estadounidense después de la pandemia», agrega. El problema para la India, dicen los expertos, es que la gran inversión de los streamers y su deseo de llegar a las docenas y docenas de idiomas locales, estiró un mercado de producción que realmente solo estaba preparado para Bollywood Productions, que casi funcionan a una visual y una visual diferente y Código estilístico. El mayor cambio de mercado local, en general, el año pasado fue la fusión de las operaciones de medios de Disney India y Reliance Industries, que resultó en la creación de Jiostar. Ahora en el mismo establo están los streamers Disney+ Hotstar y Jiocinema, múltiples redes de televisión y varias operaciones de producción, lo que le da a la nueva entidad una gran parte del pastel. Los productores esperarán que un nuevo jugador tan poderoso resulte en más negocios en un paisaje de asentamiento, pero a medida que Radhika Gopal, jefe del departamento de escritores y directores de Tulsea, con sede en La y Mumbai, esto realmente ha reducido aún más el mercado. «Si hace dos años había 10 plataformas, ahora hay tres», dice ella.

Canadá

Puede estar a punto de convertirse en el «estado 51 (o no), pero la comunidad de televisión de Canadá parece haber ingresado a 2025 con un renovado sentido de optimismo. Esto, según las cifras de la industria local, se debe a una reversión del problema que encuentra el Reino Unido, y Canadá capaz de aprovechar el malestar de la industria estadounidense en lugar de perder. Después de haber pasado los últimos dos años siendo un «embajador» para la industria canadiense, el jefe de Cineflix Productions, JC Mills, dice que la fuerza laboral local ahora está ayudando a su primo norteamericano a «llenar los vacíos en la programación rentable», al tiempo que ayuda con la co- más cara co- Cosas profesionales. «Los estadounidenses quieren tomar grandes columpios y necesitan artistas rentables y eficientes de capital que probablemente no se realicen en los Estados Unidos», explica. Justin Stockman, que ejecuta contenido para Letrakenny Streamer Crave, dice que hay una «oportunidad real» para que los canadienses lleguen a los acuerdos de los grandes jugadores estadounidenses y «agrupen nuestro dinero», ya que señala el reciente vínculo con guiones de Bell Media con Lionsgate y Seth Rogen’s Point Gray. «Los estadounidenses están produciendo aquí como Crazy como culturalmente, estamos más fáciles que otros», agrega Stockman. Crave era «rentable antes que otros servicios de transmisión» y será comisión Ergo al mismo volumen este año que en 2024, señala. Si bien la Ley de transmisión en línea continúa haciendo poco para convencer a los streamers de que comisionen Canadá a granel, 2025 verá a Rogers Communications enfrentarse al estilo de vida de Warner Bros. Mezcla local junto a Bell, CBC y contra las cuerdas Net Corus. Con el sindicato de actores locales llegando a un acuerdo tentativo durante la Navidad con productores que podrían allanar el camino para un año libre de conflictos sindicales, las cosas se sienten un poco más rosadas que los últimos años para Canadá. ¿El retorno de la Casa Blanca de Donald Trump tiene miedo sobre el futuro de su industria de la televisión? «Tendría que imaginar que tiene otras cosas en las que centrarse», bromea Mills.

Sudáfrica

Streamer RowBacks golpeó a Sudáfrica duro en 2024. Una nación llena de equipo experto recibió un éxito cuando el video principal anunció que se volvería localmente para enfocarse en Europa, mientras que el replanteamiento global de Netflix también tuvo un impacto junto con la larga cola de las huelgas laborales estadounidenses , dicen los productores locales. El compromiso de los streamers con África tuvo durante algunos años en picos y canales, pero el hastante semi-exit de Amazon en particular, lo que condujo a despidos, fue difícil para la confianza. «Se sintió como si la industria sudafricana realmente se redujo en 2024», dice Nicola Van Niekerk, jefe de contenido interino en el sorteo local de streamer. «La gente dice que la competencia puede ser mala, pero creo que una industria fuerte es una industria sólida». El empleador de Van Niekerk MultiChoice, propietario de Showmax, generará titulares este año como la búsqueda de Canal+para comprar los rumores del gigante de la televisión de pago sudafricana. A nivel local, Van Niekerk enfatiza que todavía hay mucho trabajo para todos y Showmax tiene originales de alto perfil entrantes, como los últimos Real Housewives of Durban y una versión sudafricana de NBC Hipermercadoque se sentará junto a personajes como el drama internacional nominado al Emmy Reykapero Tshepiso Chikapa-Phiri, presidente de la organización local de productores independientes, sigue preocupado por la base de habilidades. Ella dice que algunos de los tripulantes más experimentados se van y buscan trabajo en centros de producción como Australia y Malta. «Desafortunadamente para aquellos que son de carrera a mitad de carrera o de entrada, tienen que quedarse aquí y esperar el trabajo», agrega Chikapa-Phiri, señalando que debido a la historia del apartheid de Sudáfrica, esto tiene un impacto descomunal en la comunidad de televisión negra. La disponibilidad de la tripulación no ha sido ayudada por problemas relacionados con el incentivo de producción de televisión sudafricana. Las fuentes dicen que los proyectos reciben el visto bueno del gobierno para usar el incentivo, pero sienten que hay una cartera de pedidos considerables y que las afirmaciones se están procesando lentamente, la confianza de la mierda cuando los productores están considerando dónde y cuándo establecer proyectos. En respuesta, el Departamento de Comercio, Industria y Competencia insiste en que no hay retraso. Chikapa-Phiri dice que ha visto brotes verdes, con más proyectos de boletos grandes establecidos y la sensación de que hay un poco más de dinero cuando el sector raíz de la salida de Amazon firmemente en el pasado. Esto también sería tiempo para uno de los territorios más cruciales del continente africano.

España

A diferencia de muchas otras naciones, España ha estado experimentando un auge de la producción en los últimos años, ya que los streamers buscan submarinos de habla hispana a través de una estrategia de contenido original que se expulsa en gran medida de Madrid. Un estudio de análisis de loros mostró que España ha generado más de $ 5B para los streamers globales en los últimos cinco años, y Marc Roma, presidente de la Asociación de Productores Protv, dice que ha habido un aumento del 22% en las producciones españolas en estas plataformas desde 2021. ¿continuar? «Creemos firmemente que sí, dado que las historias de éxito no son la excepción y la industria española ha demostrado su talento, confiabilidad y competitividad a escala global», dice. Aun así, PROA, el grupo español en el que se encuentra PROVV, firmó un manifiesto internacional pidiendo a los gobiernos que regulen las plataformas de transmisión y «nos permita corregir los desequilibrios en las negociaciones comerciales y retener el control de la propiedad intelectual», dice Roma. Al mismo tiempo, varios incentivos fiscales regionales y los variados lugares del país están atrayendo producciones en el extranjero como Casa del dragón. “Como un territorio muy diverso, España es …