Cuando Negro huérfano El cocreador John Fawcett leyó el nuevo programa de The CW de Kat y Niko Troubetzkoy. Sin haberlo visto, su respuesta dio a las medias hermanas, que eran productoras de su propia serie de BBC America, ganadora del Peabody, una sacudida de confianza. “Le mostramos el piloto [script] y dijo: «Este es uno de los mejores thrillers de detectives que he leído en mucho tiempo», recuerda Kat.
El programa sigue a la detective de homicidios de Vancouver Tess Avery (Dolly Lewis), quien después de experimentar una pérdida repentina de visión y quedar clínicamente ciega, renuncia a su puesto. Poco después, conoce a Sunny (Agam Darshi), un voluntario agorafóbico en una aplicación de asistencia visual que le proporciona a Tess una descripción visual, y los dos comienzan a ocuparse de los casos por su cuenta.
Similar a Negro huérfanoque «comenzó como una franquicia policial en el primer episodio» y finalmente «encontró una forma inusual y muy visceral de contar historias», dice Kat, Sin haberlo visto utiliza la investigación como puerta de entrada a una historia más amplia sobre las relaciones entre las personas y la tecnología, y también entre sí.
«Una de las escenas más importantes para mí es cuando ponemos a Tess en una situación con Sunny y la hacemos subir al punto más brillante en lo alto de un tejado», dice Kat. “Estábamos realmente interesados en las limitaciones de la tecnología, en lo que Sunny podía y no podía ver: que puedes ver que hay un tipo parado justo ahí, pero en el momento en que algo está a una pulgada de la pantalla, [he’s] desaparecido.»
Una coproducción con CTV que debutó en los EE. UU. el 4 de abril, la serie se inspiró en dos experiencias separadas de los co-showrunners, que ocurrieron con décadas de diferencia. Cuando tenía poco más de 20 años, una época “en la que te sientes invencible”, Kat se despertó la mañana después de una fiesta “con la mitad de mi visión perdida”.
“Sin previo aviso, como una vanidosa veinteañera, me quedé ciega”, recuerda Kat sobre su experiencia inicial con el desprendimiento de retina. “Me vendaron y pasaron unas tres semanas hasta que mi visión volvió lentamente. Tuve que dejarme guiar por un familiar. Seguí diciendo: ‘Pero puedo ver’, porque podía ver algo de luz’”.
Esa experiencia, y las más de 20 cirugías láser realizadas desde entonces, la llevaron a pensar más en “ver y nuestro énfasis en cómo se ven las cosas a simple vista”. Es un interés que no ha hecho más que crecer a medida que la sociedad ha adoptado la interacción casi constante con múltiples pantallas. «Estamos muy obsesionados con la vista, y cada vez más», explica.
Más recientemente, Niko escuchó un episodio de un podcast en el que aparecía una mujer con pérdida de visión que describía la experiencia de utilizar una guía a través de aplicaciones como Be My Eyes, que conecta a personas ciegas y con baja visión con voluntarios videntes a pedido a través de un video chat en vivo.
“Me sentí tan atraída por la relación entre esas dos personas que llamé a Kat”, recuerda. “Comenzamos a hablar de ello y pensamos qué relación tan fascinante sería tener que ceder tu agencia de alguna manera a otra persona. Además, cómo la guía influiría en los elementos técnicos de la resolución de pistas. Me pareció la manera perfecta de hacer algo nuevo en el género de investigación”.
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Con Sin haberlo visto, el equipo creativo tuvo la oportunidad de retratar tanto las experiencias vividas por personas con baja visión y ceguera como también jugar en el propio género de investigación. «La representación no es lo único», dice el editor de la historia Graham Isador. «Se trata de mostrar que estos personajes tienen matices y también de ubicarlos en estos mundos, por lo que es un espectáculo entretenido».
Para hacer esto, la serie rodea a Tess con un conjunto que incluye a Sunny y Mia (Alice Christina-Corrigan), una mujer ciega que pretende ayudar a Tess a navegar por el mundo tal como ella lo entiende ahora; Matt (Jarod Joseph), un amigo de la infancia experto en tecnología que a menudo (ilegalmente) ayuda a Tess con sus investigaciones, y Jake (Daniel Gillies), el ex compañero de homicidios de Tess que, a regañadientes, la ayuda a navegar en sus casos no autorizados.
“Lo que nos atrajo a la idea [of Sight Unseen] fue la forma en que subvirtió el suspense”, dice Niko. «Tener un momento de verdadero suspenso a plena luz del día es algo que tradicionalmente no se ve en un programa policial y te permite contar una historia de maneras nuevas y emocionantes».
«La tecnología es una relación completamente diferente», añade Lewis. “No está segura de si lo ama o lo odia, pero lo necesita y seguirá confiando en él. Esto me planteó muchas preguntas interesantes en términos de dar forma a la propia identidad, establecer los propios límites. Todas esas son cosas realmente turbias que, como sociedad, estamos tratando de superar”.
Mientras Tess y Sunny navegan resolviendo crímenes en la ciudad canadiense, Sin haberlo visto presenta una amplia gama de experiencias con visión y acceso: en el trabajo, en la comunidad y en el hogar.
“Ella está tan completamente formada. Ella no es alguien a quien simplemente le tienes lástima y no es una mártir pura. La mayor parte del tiempo no sabe lo que hace, como el resto de nosotros”, dice Lewis sobre su personaje. “A veces tiene la humildad de aceptar que necesita ayuda, a veces es demasiado orgullosa como para siquiera darse cuenta de que necesita ayuda. Su relación con este cambio en su vida y cómo eso está cambiando sus relaciones con las personas que conoce, no sé si lo he visto explorado tan a fondo”.
El programa también sirve como una rara ocasión en la que a dos personajes con discapacidades, ambas mujeres y uno de color, se les pide que exploren lo que significa navegar la vida con sus propias fortalezas, vulnerabilidades e incluso secretos. “Nos encantó la idea de que Sunny fuera una narradora poco fiable, una agorafóbica que no sale de su casa. Los puso a ambos en una situación en la que cada uno necesitaba al otro y por buenas razones”, dice Kat. “Juntos, ambos son mejores, pero también se meten en más problemas. Es simbiótico”.
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Tanto en Canadá como en Estados Unidos, se estima que el 27 por ciento de las personas tienen una discapacidad. Sin embargo, todavía es raro encontrar un showrunner abiertamente discapacitado, varios escritores, consultores y actores en la misma producción de Hollywood. Sin haberlo visto no solo cuenta a Kat y Lewis, quienes tienen desprendimiento de retina, como parte de la diversa comunidad de ciegos y personas con baja visión que da forma a la serie, sino también a Isador y su colega escritor Ryan Knighton, así como a la consultora Yvonne Felix.
Eso significa que el programa va en contra de la tradición de la industria de pedir a los actores que sean consultores de forma gratuita y también de contratar artistas discapacitados como consultores en lugar de escritores, con salarios más de 100 veces menores que los mínimos de la WGA. La práctica tradicional es una forma reactiva de buscar autenticidad en personas cuyas opiniones, contractualmente, no deben ser atendidas, socavando tanto el trabajo como la remuneración de los creativos discapacitados.
En En el conjunto, la perspectiva de Lewis estaba en conjunto con la de Kat. «Pudimos hablar sobre el personaje de una manera que sentí como si no tuviera que explicarle nada», dice Lewis. «Ella simplemente hizo todo desde el principio para que pudiéramos colaborar artísticamente de una manera que pareciera muy libre».
Eso fue después de que Félix, quien se describe a sí mismo como un verdadero adicto al crimen y consultor que se especializa en la intersección de las artes, la discapacidad y la tecnología, ya hubiera sido contratado. Habiendo sido testigo a título profesional de cómo la tecnología puede convertirse en un arma en la medicina, «a través de la lente de arreglarte y que vas a ser ‘normal'», Félix estaba posicionado para ayudar al equipo a explorar los matices de la creciente codependencia de la sociedad respecto de la tecnología. desde la perspectiva de la discapacidad.
Parte de su experiencia también provino de la experiencia personal con un dispositivo que les dio acceso a la vista que les quedaba durante unos cinco años. “La tecnología no me proporcionó quién era. Me abrió un mundo del que simplemente no era consciente”, dice Félix, quien se identifica como alguien con discapacidad visual. “Pero mi relación codependiente era con el ideal de estar sano, y lo que descubrí al final del viaje fue que, en realidad, soy genial sin ese dispositivo. Simplemente utilicé la herramienta para obtener información y tener una sensación de equidad”.
Entonces, cuando se trataba de su trabajo de consultoría, el trabajo de Félix era ayudar a capturar a través de la accesibilidad “el sueño” de trabajar como alguien que se identifica como ciego o con ceguera y que aceptaran su adaptación. “Muchas de nuestras conversaciones giraron en torno a si la tecnología realmente ayuda a las personas en sus vidas y cómo les ayuda. ¿Puede la gente aceptar esta experiencia? ellos dicen. “Cuando ves a alguien [like Tess] quien es ciega, el hecho de que no siempre tiene bastón [in the show] Es algo real que la gente debe aceptar”.
Para Isador, ex editor colaborador de Vice con pérdida progresiva de la visión como resultado del queratocono, trabajar para mejorar los guiones y dar forma a la representación de la serie hizo que la experiencia de crear el programa se sintiera más completa. «Fue esta combinación de poder ser reconocido como una persona que ha vivido una experiencia con esto, así que puedo hablar de ello de una manera que se siente auténtica», dice. THR, “y también como escritor. Esas dos cosas fueron valoradas por igual en la sala de guionistas”.
Isador, que llamó la atención de los showrunners a través de un artículo de opinión sobre sus experiencias con baja visión en la edición corporativa, señala momentos en que él y Knighton pudieron incluir en los episodios (a veces de manera cómica) interacciones insensibles con personas videntes como algunas de sus Momentos favoritos de escritura. «Están todas estas pequeñas cosas, además de todos los grandes momentos narrativos increíbles que se sienten realmente divertidos y encajan dentro del género», dice.
En ese sentido, era importante “descubrir cómo no estábamos siendo simplemente simbólicos” en el enfoque de los personajes y las historias, y encontrar oportunidades para explorar las realidades y la diversidad de las personas con pérdida visual. «La gente suele pensar que la ceguera es una oscuridad total», añade, «pero para la mayoría de las personas que se enfrentan a esto, existe en el espectro».
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«La ceguera abarca muchas experiencias vividas diferentes, que no tienen que ver con lo que el cerebro hace con los ojos sino con cómo navegas por el mundo», dice Felix. THR. “La realidad es que estás escuchando, estás sintiendo. Se le brinda una experiencia a través de la rehabilitación que le indica cómo navegar cuando esencialmente todos los lados [of society] Te están diciendo que no perteneces a esto”.
Transmitir esa dicotomía dentro Sin haberlo vistoLa narrativa requirió que la serie brindara más adaptaciones, desde el proceso de audición hasta la comunicación en la sala de guionistas y la navegación por el set. Pero los ajustes a los diversos procesos de producción, dice su equipo, no requirieron una revisión importante de los enfoques tradicionales de trabajo de Hollywood.
Para evitar los errores narrativos del pasado y las representaciones estereotipadas de Hollywood, se produjo una búsqueda de meses para encontrar a Tess y otros personajes. Inicialmente, el equipo de casting «utilizó el enfoque estándar de la industria de enviar un fallo a todas partes al principio», dice el director de casting Jason Knight, «pero se dio cuenta de inmediato» de que para hacer su debida diligencia, era necesario un enfoque más amplio.
«Dado que nuestro papel principal fue concebido como alguien que se convierte en parte de la comunidad de ciegos y personas con baja visión en el primer episodio, era primordial que eligiéramos a alguien de esa comunidad», explica Knight. “Una vez que asumimos ese compromiso, necesitábamos mantenernos firmes y no dejar piedra sin remover”.
A lo largo del proceso, surgió un nuevo enfoque multifacético, que incluía llegar a diferentes grupos de personas con discapacidad para difundir el mensaje en línea. Después de trabajar en VerCaballero y el Sin haberlo visto El equipo de casting se basó en una base de datos de talentos ciegos o con baja visión creada para la serie Apple TV+. Un reciente casting para Disney Fuera de mi menteen el que se buscó a adultos jóvenes con discapacidades para muchos de los papeles principales, fue otro recurso.
Durante las audiciones, se crearon lados accesibles para actores ciegos y con baja visión y Zoom se usó “casi exclusivamente para devoluciones de llamadas y lecturas de química”, ampliando el grupo de talentos y manteniendo bajos los costos tanto para los artistas como para la producción. El equipo de casting también hizo ajustes al formato estándar de envío de audiciones en cinta automática, incluso permitiendo que algunos artistas hicieran la audición a través de Zoom «desde el principio para adaptarse…