«Un poco de Hardie, este», son las primeras palabras proféticas de este arenoso thriller urbano del director nacido en el este de Londres, Gerard Johnson. OdiseaLa protagonista de Natasha Flynn (Polly Maberly), está tomando un diente de sabiduría, y vemos su extracción en primer plano. Gracias a los cielos por pequeñas misericordias, sin embargo; Aunque presagia algo de violencia extrema en el último tramo de la película, esto no es nada en comparación con las extremidades del trabajo anterior del director: considere la fiesta sexual de los swingers no simulados en su última película. Músculo (2019), o las desgarradoras escenas de tráfico sexual en la que lo precedió, Hiena (2014).
Johnson’s Forte es la película de gángsters maniquean, en el sentido de que todas sus películas interrogan la relación entre el bien y el mal. Su debut, Tony (2009), fue un estudio empático de un asesino en serie de Londres, mientras que Hiena estaba mucho en la nariz, siendo el Mal teniente-La historia de estilo de un policía corrupto que trabaja en el escuadrón de drogas de la capital. Y para el drama de gimnasia-set de Newcastle-set Músculo – Un raro cambio de escenario para el director: Johnson preparó dos versiones, The Angel Cut y The Devil Cut, este último con contenido explícito de la fiesta sexual antes mencionada.
Tarda un tiempo para ver dónde Odisea Encaja en la filmografía de Johnson, ya que para empezar, es su primer estudio de personajes femeninos. Natasha Flynn es un agente de alquiler, el propietario de una compañía llamada Flynn’s (lema: «Live and dejar vivir ”) y jefe de un personal de dos. La conocemos un lunes, el mismo día en que el aprendiz Dylan (Jasmine Blackborow) se une a la compañía en un esquema de tutoría. Natasha tiene mucha sabiduría para compartir, dejando que Dylan se metiera en los secretos del comercio (una propiedad es «nunca es pequeña pero compacta») y traerla para tratar con dos series de clientes, una joven pareja ingenua y luego, mucho más un desafío, un par de hombres homosexuales finos. Ambos se enamoran de su patrón de ventas sin esfuerzo, como lo haría cualquiera.
Natasha es un maestro de su universo, y está en el proceso de negociar una fusión que verá a su compañía convertirse en un nuevo espacio de oficinas mucho más grande. Pero como ya sabemos, aparecen grietas en su estilo de vida de diseñador. Primero, su tarjeta de crédito se rechazó en el dentista, luego entra una serie de llamadas telefónicas: diez mensajes de su amiga Sophie y varios del banco. Sophie quiere que le devuelvan su dinero, el gerente del banco quiere discutir sus planes de pago para un préstamo comercial, y durante una noche tarde en un club llamativo aprendemos que ella también ha estado tomando prestado de su muy Shady Manager («The Bank of Dan», lo llama).
Mientras tanto, algo burbujeante en el fondo es la noticia de que otro agente inmobiliario, Douglas Kelly, ha desaparecido misteriosamente. Auto absorbido como está, Natasha conoce muy bien y no podría importarle menos (después de todo, esto es alguien para decir, por teléfono, “¿Cuándo vas a hacer algo? a mí¿Mamá?»). Pero cuando comienza a parecer que la fusión se dirige hacia el sur, Natasha se ve obligada a una situación difícil, una que involucra al hombre desaparecido y una oferta que no puede rechazar.
Si la cara cambiante de Londres era el telón de fondo para Tonyes el frente y el centro en Odiseaque, en su corazón, es un despacho de territorio ocupado. Old London se ha ido, reemplazado por bares de vinos, panaderías artesanales y, bueno, muchos agentes inmobiliarios (en una escena, Natasha busca el único hombre que puede ayudarla, «el vikingo», a través de una sucesión de los pocos bocantes de la vieja escuela que quedan en Camden Town). La gentrificación es un trato hecho, y Natasha es, posiblemente, simplemente satisfacer la demanda.
El jugador principal en toda esta acción, sin embargo, es el dinero, que es donde entra en juego el concepto de bien y mal, enfrentando las corrientes de ingresos «respetables» de Natasha contra el dinero «sucio» que promete rescatarla. Pero, ¿por qué el préstamo de Dan es más sórdido que el de Sophie, ya que la única razón por la que lo está pidiendo es que «necesitamos ese dinero para los caballos»? Como arriba, así abajo. Pero más subversivo es la forma en que Johnson nos ha apoyado a la Natasha moralmente dudosa, que deja a sus acreedores girando en el viento, al igual que sus inquilinos, que entienden lo verdadero del significado del remordimiento del comprador, y sin embargo, de alguna manera encuentra el dinero para financiar un hábito de cocaína.
Key para el éxito de la película es la protagonista Maberly, una gran actriz británica que parece haberse escondido a la vista hasta ahora. Maberly es el pegamento que une lo que podría haber parecido tan fácilmente como dos scripts muy diferentes cortados por la mitad y atascados; Como resultado, la película realmente funciona para ganar el dramático cambio tonal que se desarrolla en un clímax que involucra una granja desierta, una gran arsenal de armas y un pentagrama brillante tallado en las tablas del piso.
Mención especial también al puntaje electrónico del compositor regular de Johnson, su hermano Matt, también conocido como The, cuyo puntaje electrónico establece el estado de ánimo. De particular, es una gran canción nueva, «I Need It», un dúo que enumera una serie de contradicciones («Lo quiero / No la quiero / lo necesito / no lo necesito») en una crítica capitalista que es el himno perfecto para esta nueva raza de antihéroe.
Título: Odisea
Festival: SXSW (visiones)
Director: Gerard Johnson
Guionista: Gerard Johnson, Austin Collings.
Elenco: Polly Maberly, Mikael Persbrandt, Jasmine Blackborow, Guy Burnet, Ryan Hayes, Charley Palmer Rothwell, Kellie Shirley
Tiempo de ejecución: 1 hora 50 minutos
