El último quemador del autor rumano Radu Jude

El altamente prolífico cineasta rumano Radu Jude, solo en el último año, dirigió dos características ficticias, codirigió un documental de largometraje y lanzó una película experimental de una hora hecha completamente de imágenes de la webcam filmada en Andy Warhol’s Grave.

A diferencia de su compatriota más famoso, el ganador de Palma de Oro, Cristian Mungiu, cuyos dramas intrincadamente diseñados salen cada cuatro o cinco años, a Jude le gusta hacer que las películas sean rápidas y sucias, como si sus producciones tuvieran dificultades para mantenerse al día con todos los Ideas corriendo por su cabeza. Sus dos últimos características – No esperes demasiado del fin del mundo y Mala suerte golpeando o loony porno -Ambos eran sátiras arrancadas de las líneas de cabeza que se sentían rápidas, frescas y completamente contemporáneas, como si se les disparara sobre la mosca.

Lo mismo podría decirse de su último cuento de moralidad, Kontinental ’25que tiene una inclinación más universal a él, pero hace referencias a temas más calientes como las guerras en curso en Gaza y Ucrania, así como al líder despótico de Hungría, Viktor Orbán. Consistiendo en largos diálogos de una sola toma que giran en torno a la culpa, la política, el racismo, la religión y la justicia social, no es una sesión fácil si está buscando una narrativa de los asientos. Jude tiene mucho que decir aquí, la película podría haberse hecho como una obra de teatro, tanto se basa en largas conversaciones, pero como de costumbre, el director encuentra una forma intrigante de decir esas cosas.

La trama es simple y ni siquiera es una gran trama: cuando un alguacil, Orsolya (Eszter Tompa), trata de desalojar a un hombre sin hogar, Ion (Gabriel Spahiu, que protagonizó el clásico rumano de New Wave Classic La muerte del Sr. Lazarcu), desde el sótano en un edificio que está a punto de ser derribado, este último termina suicidándose. Sorprendido por el incidente, Orsolya pasa las secuelas lidiando con su culpa.

Eso es todo lo que realmente sucede en términos de la historia. En cuanto al contenido, el resto de la película presenta a Orsolya a la deriva de un encuentro a otro, reunirse con amigos y familiares para hablar sobre lo que sucedió e intentar desempacar sus sentimientos. Hay una estructura didáctica y brechtiana en la película, Brecht se cita varias veces en el diálogo, en la que Jude le pide al espectador que cuestione lo que significa la muerte del ion en una sociedad destrozada por el capitalismo desenfrenado, el nacionalismo racista y el extremismo religioso.

La propia Orsolya es víctima de tales tendencias. Aprendemos que el edificio donde estaba desalojando a Ion fue comprado por un fondo de inversión alemán, que planea convertirlo en un hotel boutique. Mientras tanto, una conversación entre Orsolya y su madre cáustica (Annamária Biluska) revela sus orígenes como húngaros que emigraron a Transilvania, una región rumana llena de sentimiento profesional y anti-húngaro (también objeto del excelente drama 2022 de Mungiu, RMN). Cuando Orsolya se involucra en una conversación borracha durante la noche con un ex estudiante de derecho (Adonis Tanta) que ahora trabaja como un liber de Uber Eats, este último afirma que es un budista zen, pero tiene «soy rumano» escrito en luces LED de parpadeo en su bolsa de entrega, así que Esos pilotos racistas no lo confunden con un inmigrante y lo atropellan.

Jude se deleita en tales contradicciones y los convierte en la propia sustancia de Kontinental ’25que lleva el nombre de la calle donde Ion se suicidó. «Legalmente no tengo la culpa», dice Orsolya desde el principio, «pero no me siento bien». La película consiste en ella tratando de sentirse mejor hablando de cosas, ya sea con su esposo antes de que se vaya con los niños en un viaje a Grecia; Una vieja amiga (Oana Mardare) que cuenta una historia similar a una parábola sobre un hombre sin hogar que establece un campamento frente a su apartamento; O un sacerdote ortodoxo (Pavlu Serban) que no mejora mucho las cosas al deleitarse en los misterios de Dios.

El director nos da un oído, y el hecho de que DP Marius Panduru regular dispara cada secuencia desde una posición de cámara fija, sin ningún ángulo de corte o variable, puede hacer que algunas de las discusiones sean tediosas. Algunos insertos sacuden las cosas, incluido un video impactante que muestra a un soldado ruso que se quita la cabeza con una granada. Jude usa eso y otras referencias tópicas para establecer la acción en el presente tumultuoso, aunque las caras de la culpa Orsolya podrían ocurrir en cualquier momento de la historia.

Mientras Kontiental ’25 es un asunto locuaz, está reservado por dos secuencias de estilo documental en las que no se habla en absoluto. En la apertura, vemos iones deambulando por CLUJ para recolectar botellas y latas, que cobra para comprar vodka. No es ciudadano modelo, aunque nos enteramos de que una vez fue un atleta estrella antes de que una lesión lo llevara al alcoholismo y luego a la falta de vivienda. En el montaje final, una serie de disparos revelan sitios de construcción alrededor de la ciudad, lo que implica suciosos que hay muchas viviendas disponibles, pero no para todos. Si Orsolya pronto volverá a su vida y trabajo, Ion no lo hará, y Jude Hammers a casa a su realidad al mostrar cómo sus destinos están impulsados ​​por factores mucho más allá de su control.