Algunas personas sienten que el género de la comedia debería ser intocable, hay cosas de las que no se ríen. Y aunque definitivamente no estamos riendo cuando miramos "La mesa de café", esta comedia de terror extremadamente oscura empuja los límites de su género. El título en sí no regala nada, pero la directora Caye Casas convierte el objeto titular mundano en un vehículo para la secuencia más espantosa y desgarradora, solo para que sea interrumpido por momentos de humor absurdo. Entre los dos extremos del género-híbrido, "La mesa de café" se convierte en una de las experiencias de visualización más disonantes e inquietantes de la historia, encontrando la comedia bajo la piel en las profundidades más oscuras de la vida.
‘La mesa de café’ empuja los límites de la comedia de terror
"La mesa de café" sigue a una pareja que está pasando por un parche difícil, hecho aún más obvio por su nueva paternidad. La secuencia de apertura es una clase magistral en absurdo, estableciendo un tono extraño que desmiente los eventos que están a punto de desarrollarse. María (Estefanía de los Santos) y Jesús (David Pareja) buscan muebles y espían una mesa de café de vidrio llamativo, sostenida por torcer figuras doradas. María lo odia, pero Jesús lo considera una obra maestra, lo que lleva a un intercambio extrañamente intenso con el vendedor cutre que expone las grietas en su relación. La oscuridad impregna toda la escena, solo se iluminó con una atención de teatro que está dirigida a la cara de cada orador. Es una dramatización intrigante de la compra de muebles, pero establece el tipo de comedia extraña y absurda que recibiría el resto de la película.
El absurdo y el dolor están equilibrados en ‘La mesa de café’
Jesús termina obteniendo lo que quiere y el lado de una mesa de café se lleva a su hogar. Cuando María sale a hacer recados, Jesús se queda solo con su bebé recién nacido y su mesa de café favorita, solo para que lo impensable suceda – Es probable que esté imaginando, pero diez veces peor. Estamos eclipsados en el horror desgarrador del incidente, realmente arrastrados por el peso de lo que sucedió, especialmente cuando Jesús atraviesa las horribles consecuencias. Pero esta secuencia oscura, pesada y tortuosa que esencialmente dura toda la película a menudo se ve interrumpida por momentos incoherentes y discordantes de comedia absurda. Desde un vendedor con tornillos faltantes hasta una niña de trece años que cree que Jesús está enamorado de ella, hasta su propia esposa que regresa a casa con invitados, Jesús esconde desesperadamente la verdad mientras enfrenta sus propias emociones desgarradoras.
Equilibrar tonalmente esta extraña comedia con un dolor genuino realmente se logra a través de la actuación de Pareja. Desde el momento en que ocurre el trágico incidente, Pareja tiene que transmitir una variedad de emociones amargas, donde el terror, el dolor y la culpa chocan entre sí y se convierten en pilares en su rostro. Casas a menudo sitúa la cámara justo en la cara de Pareja, permitiéndole dominar las escenas impulsadas por el TEPT con un rendimiento provocativo sin dejar espacio para escapar de la responsabilidad de su desesperación. El ritmo oneroso de "La mesa de café" también amplifica el dolor en el que se encuentra Jesús, dejándonos retorciéndonos mientras sufre constantemente en un ambiente claustrofóbico.
El rendimiento torturado de Pareja también atrae a la comedia absurda de la película, ya que tiene que fingir normalidad frente a la puerta giratoria de los intrusos, incluida su esposa. Nos vemos obligados a sentarnos con su atroz secreto mientras su esposa y sus invitados están salpicados de alegría, creando una incomodidad palpable. La única razón por la que este humor horrible funciona es debido al olvido de todos los demás; el comportamiento de Jesús parece extraño si no supieras lo que pasó. Por otro lado, cuando conoce la tragedia que cuelga en el aire, las caras sonrientes y risas de todos los demás se sienten como una afrenta, una forma retorcida de comedia negra. "La mesa de café" nos hace preguntas dónde se debe dibujar la línea para los sujetos de comedia de terror, pero de alguna manera aún así logra lograr un trauma abyecto y la culpa con un absurdo cómico que lo convierte en un reloj profundamente desconcertante.
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