Industrias de cine y televisión alemana en Crossroads en medio de la agitación política

A medida que Alemania se dirige a una elección general clave el 23 de febrero, hay una nube de incertidumbre que cuelga sobre la industria cinematográfica del país. La economía más grande de Europa se enfrenta a un tercer año consecutivo de recesión, que está teniendo un marcado efecto en el panorama de los medios alemanes, ya que la inflación y el costo de los precios de la energía alcanzan el sector de producción.

Durante los últimos tres años, la industria ha estado buscando una solución a sus problemas trabajando estrechamente con el gobierno del país para instalar lo que estaba programado para ser la reforma más grande del país para filmar los fondos hasta la fecha. Durante muchos años, Alemania ha sido tradicionalmente una potencia en el sector cinematográfico internacional, particularmente en mercados como el EFM, donde una adquisición alemana de un título, que a menudo fue ayudada por fuertes compromisos televisivos, fue un gran golpe para productores y vendedores. Pero las cosas están evolucionando ya que los compromisos de televisión tradicionales son menos potentes. La taquilla de Alemania cayó un 6.5% interanual en 2024, la mayoría de los principales territorios europeos.

Construida en tres pilares, la reforma de financiación cinematográfica propuesta involucró una versión mejorada de su Ley de Cine Alemania (FFG), un modelo de incentivos fiscales y una ley para las obligaciones de inversión de los streamer con las protecciones de IP para los productores independientes. Los información privilegiada dicen que el progreso se estaba haciendo hasta que la Coalición de Socialdemócratas de Alemania (SDP), el Partido Democrático Libre (FDP) y el Partido Verde colapsaron en noviembre, lo que efectivamente aumentó las conversaciones a un detenido abrupto.

«Encontramos una solución básicamente para todos los temas», dice el CEO de Constantin, Oliver Berben. «Estábamos hablando de un sistema de tres patas que estamos tratando de construir aquí para hacer crecer la industria».

Antes de que se disolviera en diciembre, el parlamento introdujo una versión mejorada pero sin embargo riegada de la nueva ley de financiación cinematográfica, que tiene como objetivo crear un sistema de financiación más centralizado para la producción, distribución y exhibición, fue recibido por algunos con un agridulce Respuesta, ya que dejó las leyes de incentivos fiscales propuestos por el 30% y las leyes de obligación de inversión de la streamer sin tratamiento.

También existe una incomodidad en la exclusión de otras reformas anticipadas en torno a la diversidad y la producción verde, especialmente con las políticas antiinmigrantes y anti-verde de la AFD del partido de extrema derecha, que se pronostica que tomará el 22% de los votos en las elecciones.

Un borrador temprano de la FFG incluyó la igualdad de género específica y los estándares antidiscriminatorios que habrían sido codificados por ley y alineó a Alemania con estándares en otros territorios como el Reino Unido. Las reformas habían sido redactadas en estrecha consulta con los sindicatos de la industria como la Asociación de cineastas alemanes negros (Schwarze Filmschaffende).

«Habíamos estado hablando con ellos durante dos años», dice la miembro de la junta de la asociación, Benita Sarah Bailey. “Fuimos al Bundestag y hablamos con parlamentarios y el ministerio cultural. Hicimos propuestas y formamos la ley. Iba muy bien. Mejor de lo que esperábamos. Pero luego la coalición se rompió, irónicamente el día de la elección de Trump, por lo que para asegurarse de que al menos se aprobara parte de la ley, tuvo que haber un compromiso con aquellos que exigieron que el Comité de Diversidad fuera excluido. Entonces, básicamente, nos cambiaron «.

Bailey describe la exclusión como un «gran golpe» para los cineastas en Alemania que habían creído que los estándares codificados sobre la diversidad y la inclusión podrían protegerlos de la volatilidad de cambiar los vientos políticos en Alemania.

«Esperábamos que esto ratifique antes de las próximas elecciones porque la ley dura cinco años», dice Bailey. “No se puede cambiar en ese tiempo, sin importar quién tome poder. Por eso fue tan importante para nosotros «.

El tema del tiempo y las próximas elecciones es una preocupación para muchos miembros de la industria alemana. El temor de que si estas leyes no se aprueban con bastante rapidez, lo cual es una posibilidad con un nuevo gobierno, esto conducirá a una disminución significativa en las producciones locales a medida que los productores independientes con problemas de efectivo buscan disparar en naciones vecinas con exenciones fiscales más favorables como tales como Austria y la República Checa.

«Nadie ve a Alemania como un centro de producción relevante porque no tenemos ningún tipo de incentivo fiscal o obligación de inversiones como otros grandes países de producción en Europa», dice la profesora Dra. Lisa Giehl, EVP de subsidios y políticas públicas en Leonine.

Ella agrega: “El sistema de financiación alemán es muy complicado y necesitamos un sistema más simple. Tenemos tan pocas producciones internacionales disparando aquí debido a nuestra situación de financiación y debemos ser atractivos y buscar producciones más grandes del Reino Unido, Estados Unidos y otros lugares para venir y disparar aquí ”.

FFG

La nueva ley federal de FFG alemana, que regula los fondos estatales para la industria cinematográfica alemana, se aprobó en diciembre y algunas se sienten alentadas por la nueva estructura, que ve los principales programas de subsidios de reembolso del país: el Fondo Federal Alemania (DFFF) y el alemán Fondo de películas (GMPF): aumente su subvención de producción de reembolso de efectivo existente del 25% al ​​30%. Además, el bote de financiación general de Alemania sigue siendo el mismo en $ 375 millones.

Philipp Kreuzer, presidente de la junta de supervisión de películas alemanas y fundador de Penzing Studios en Munich, que recientemente albergó el Cliffhanger El reinicio con Lily James se alienta por las nuevas medidas que se han implementado en el FFG. «El soporte es más automático y la subvención se ha incrementado y optimizado», dice.

«El viejo modelo todavía está allí, y funciona», dice. “El hecho de que no hay crédito fiscal no significa que no haya incentivos. El gobierno ha logrado aumentar el modelo existente hasta que obtengamos un crédito fiscal en su lugar ”.

Sin embargo, el reembolso todavía tiene un límite de $ 27.6 millones por largometraje y las series de televisión de alta gama se les ha ofrecido reembolsos de entre 20% y 25%, con un límite de $ 11 millones.

El director gerente de las películas alemanas, Simone Baumann, está de acuerdo. «Ahora es un sistema mucho más automático, que es una buena noticia y hay más dinero para el desarrollo».

Pero el productor Henning Kamm de Real Film Berlin, quien está detrás de proyectos de televisión como Heterodoxo y próxima Berlín ERes dudoso. «Están prolongando el sistema que teníamos en su lugar antes, el DFFF y GMPF», dice. «Lo han hecho más bonito, pero no es lo que se pretendía, que tenía un verdadero sistema de reembolso de impuestos que no tiene techo. Todavía estamos lidiando con una cantidad limitada por año y ahora que puede reclamar un porcentaje más alto, significa que con más producciones despegando, el grupo será más vacío más rápido «.

Obligación de inversión

Giehl dice que el paso más importante es la obligación de inversiones de los proveedores de transmisión, que sería «un verdadero cambio de juego» para Alemania.

Se han llevado acuerdos similares con serpentinas en países vecinos como Francia, donde Disney+ firmó un acuerdo histórico de cronología de los medios de comunicación acordando invertir el 25% de su facturación neta anual en Francia en producciones francesas y europeas. El streamer de Mickey Mouse también se ha comprometido a adquirir un mínimo de 70 largometrajes durante el período de tres años. Apple TV+ firmó de manera similar su primer acuerdo con los organismos profesionales del sector audiovisual francés en enero comprometiendo la plataforma para invertir el 20% de su facturación en producciones locales y europeas.

Aunque es importante tener en cuenta que, si bien las producciones con sede en alemán continúan viajando lejos, con títulos como Netflix’s Liebes tipo (Querido niño) y el drama romántico jabonoso de primer video Maxton Hall – El mundo entre nosotros encabezando las listas de transmisión, El país no ha sido inmune a los efectos difíciles y en gran medida arbitrarios de la corrección del mercado de transmisión global. Paramount Global se ha retirado del territorio junto con HBO Max y Starz Play, mientras que Apple, Disney+y Prime Video se han reinado en el gasto.

Discutiendo la obligación de inversiones, un destacado productor local nos dijo que es realmente «una cuestión de perspectiva».

«Los afectados, especialmente los streamers y los proveedores de la biblioteca de medios, están trabajando en contra de ello», dice el productor. «Sin embargo, un paquete general sería importante no solo atraer proyectos extranjeros, sino también para impulsar las producciones alemanas».

Fabian Gasmia de siete elefantes, que recientemente produjo Lena Dunham y Stephen Fry Starrer Tesoro Dice: “La financiación pública solo debe otorgarse a las producciones donde los derechos permanecen con, o al menos volver a una empresa de propiedad alemana o europea. Esta es la única forma de construir una industria alemana resistente e independiente, en lugar de subsidiar a las corporaciones internacionales sin beneficios a largo plazo para el ecosistema local «.

Para obtener el incentivo fiscal a través de la línea en Alemania, Giehl señala que es esencial hacer que los diversos estados federales de Alemania aprueben las medidas, pero con el limbo actual de la situación política en el país, todo está en pie.

«Es muy complicado llevarlos al bote porque sienten una pérdida de ingresos fiscales para su propio estado», dice ella. “Como todos sabemos, el modelo de incentivos fiscales tiene un retorno muy alto de la inversión, pero todavía es complicado y la mayoría de los estados federales tendrían que estar de acuerdo con esto. Creemos que hay una fuerte voluntad para implementar el incentivo fiscal, pero tendremos que esperar hasta después de las elecciones «.

Para Berben y muchas de sus contrapartes, hay un signo de interrogación en torno a la velocidad a la que el nuevo gobierno puede o no aprobar estas leyes. “Cuando el nuevo gobierno entra en su lugar, no sabemos cuánto tiempo llevará implementar estas medidas, si es que lo hacen. Si comienzan este proceso desde cero, podría llevar otro año, y tendríamos dos o tres años hasta que toda la industria pueda dar un paso adelante y competir con los países vecinos de Europa «. Esto, dice, puede dar lugar a que las «producciones locales se muden de Alemania».

«Será un gran problema para las personas que trabajan en la industria porque habrá menos trabajo», dice. “La otra cosa que podría suceder es que la producción no sucederá en absoluto, especialmente para las empresas que son más pequeñas. Si no tienen la habilidad fiscal, ¿cómo financiarán una película? No va a funcionar «.

Siguientes pasos

A nivel nacional, si el nuevo gobierno no aprueba los dos pilares restantes de las leyes cinematográficas, será extremadamente perjudicial para el negocio, dice Kamm. «Perderíamos por completo el atractivo de las producciones externas que llegan a Alemania si no tenemos un incentivo en su lugar».

Kamm enfatizó las preocupaciones por la salud de las reconocidas entidades de producción de Alemania, como el estudio Babelsberg, que dependen en gran medida de las grandes producciones de Hollywood para usar sus estudios. Kamm recientemente filmó un espectáculo de Disney+ en Babelsberg y admite que estaba sorprendido de que pudiera obtener la producción en el estudio. «Nunca hubiera esperado poder disparar en este prestigioso estudio», dice. «En el pasado, siempre estaba lleno de producciones estadounidenses. Esperemos que vuelvan pronto y podamos trabajar uno al lado del otro «.

Los servicios de alquiler, VFX y las casas de postproducción se basan igualmente en que los negocios internacionales entran. «Esto realmente retomaría la industria porque habría muchas menos finanzas internacionales».

Kamm señala su reciente producción Berlín ERque originalmente se estableció en Sky, pero cuando se retiraron de los originales alemanes en la última hora, ZDF y AppletV+ intervinieron con el streamer tomando derechos mundiales, excepto en el Reino Unido e Irlanda, que Kamm retuvo. Esa experiencia le mostró que «la retención de los derechos es extremadamente importante y me gustaría llevar esto tanto como podamos».

«Espero que sea más fácil retener los derechos que pedir una participación en las ganancias», dice. “Para mí, esto significaría un cambio cultural. Históricamente, siempre ha sido suficiente para nosotros producir contenido alemán para el mercado alemán, a diferencia de los territorios más pequeños allí …