El horror femenino encuentra una nueva voz sorprendente en Julia Max, haciendo su debut en SXSW con SXSW La rendiciónque, si puedes aceptar la interpretación de David Cronenberg’s La cría Como su idea de un cuerpo de cuerpo Kramer vs Kramerfunciona de manera similar como un género sangriento reelaborando de Postales desde el borde. Nocionalmente, es una película sobre el dolor y cómo la muerte de un padre reverbera alrededor de una familia unida que se ha separado. Max lo maneja muy bien, pero la verdadera carne está en la historia de una madre y una hija que encuentran que su repentina ausencia abre una lata completamente diferente de los gusanos.
Para mantenerte alerta, Max abre la película con una explosión; Siguiendo un rastro de sangre en lo que parece ser el piso de una cueva o cripta, la cámara encuentra una criatura demoníaca aterradora que roe a un cuerpo humano. Las manos sobresalen de una herida en su columna vertebral, lo que sugiere que algo aún peor está dentro tratando de salir. Se ha ido en un minuto, pero no antes de que el título de la película aparezca en Red Block Capitals, en la letra de los años 70 Grindhouse Movies. Hay una razón por la que la escena está allí, y es para hacerte preguntarte cómo infierno Esto inicialmente sedado, ingeniosamente escrito, casi al estilo de Cassavetes, nos llevará allí.
La configuración es Indie Central: Megan (Colby Minifie) regresa a casa para ayudar a su madre Barbara (Kate Burton) a cuidar a su padre moribundo Robert (Vaughn Armstrong). Barbara es un desastre, que se niega a abandonar su cama y dejar que cualquier otra persona ayude, produciendo una hoja de cálculo casi incomprensible, que solo ella puede entender, que detalla la rutina de cuidado diario de Robert y el cóctel de drogas que necesita para mantenerlo vivo. También lo está cambiando en su guión de morfina, incluso cuando él la llama dolor («Ella lo retiene porque la hace sentir necesaria», es el diagnóstico de resfriado de la enfermera).
Sin embargo, lo que ya sabemos es que Barbara está poniendo su fe en otros medicamentos, como lo demuestra la cosa del cazador de sueños colgando en la parte posterior de la puerta principal y una bolsa de dientes humanos que Megan encuentra escondido debajo de su cama. «¿Cuándo empezaste a creer en el vudú?» Ella pregunta. «¿Cuándo te convertiste en un chovinista cultural?» Barbara responde. «Tengo siempre tenía un lado espiritual «. Este intercambio es emblemático de su relación cercana pero a menudo adversaria: dos mujeres de mentalidad igualmente sangrienta que siempre están malditamente con cabezas.
Las cosas comienzan a tomar un giro escalofriante cuando Robert muere mientras duerme, pero Barbara se niega a llamar a la funeraria para hacer los arreglos apropiados, subiendo el aire acondicionado para «mantener el cuerpo fresco hasta mañana». En cambio, en la instrucción de su instructor de yoga, el. Mundanamente llamado Deb, Barbara ha organizado que un visitante llame. Inquietamente, «no tiene nombre». Y aún más inquietantemente, él viene a «traer de vuelta a Robert», pero ¿de dónde?
La banalidad de la brujería moderna se flotó por primera vez en el thriller de terror aún perturbador de Roman Polanski Rosemary’s Babyy Kate Burton tiene un aire de Ruth Gordon sobre ella, ya que alegremente lleva a su hija más por el camino del jardín hacia el olvido. También hay ecos de El exorcista Cuando llega el hombre (Neil Sandilands), un chamán críptico y barbudo cuya presencia es tan tranquilizadora como Mel Gibson en un bien día. Pero la película entra en sí misma casi exactamente una hora, cuando el hombre comienza el ritual y La rendición Amenaza con ser completamente oculto Gonzo, completo con un círculo encantado y un inframundo sombrío que se asemeja a la épica de Splatter de 1981 de Lucio Fulci El más allá.
Es una escalada audaz, pero Max se compromete a su premisa y realmente vale la pena. Aunque ofrece una gore inductor de una mueca bastante seria, La rendición Nunca pierde de vista su núcleo emocional sincero, ya que Megan se ve obligada a repensar sus relaciones con sus padres y ver la verdad sobre su amado pero controlador padre con nuevos ojos: «La gente salve las peores partes de sí mismos para sus cónyuges», le dice Barbara a Megan y, sin embargo, extraña a Robert desesperadamente («No sé quién estoy sin él más»).
Los últimos 15 minutos, entonces, son un acto de alambres; ¿Puede sostenerse? A pesar de las probabilidades, lo hace, entregando una película final de niña con un giro metafísico. Si Charlie Kaufman escribió Sam Raimi’s Dárreme al infiernose vería algo así.
Título: La rendición
Festival: SXSW (Midnighter)
Director de escritores de pantalla: Julia Max
Elenco: Colby Minifie, Kate Burton, Neil Sandilands, Vaughn Armstrong
Agente de ventas: Pintch
Tiempo de ejecución: 1 hora 35 minutos
