Traído a la vida por David Simon y basado en su libro Homicidio: un año en las calles de matar, El alambre es uno de los dramas procesales policiales más aclamados por la crítica de la era moderna. Sin embargo, antes El alambre Llegó a buen término, Simon estuvo involucrado con un procedimiento similar con sede en Baltimore, Homicidio: vida en la calle. Transmitido de 1993 a 1999, Homicidio: vida en la calle fue uno de los pocos dramas de procedimiento que ganó una notable popularidad entre los críticos y el público, junto con Ley y orden y Azul de la policía de Nueva York. Las primeras temporadas presentaron un elenco que incluía a Yaphett Kotto, Andre Braugher, Melissa Leo, Ned Beatty y Daniel Baldwin. Significativamente, sería la primera aparición de John Munch, retratada por Richard Belzer, quien resucitaría al personaje en Ley y orden: SVU años después.
Homicidio: vida en la calle Cámaras de mano utilizadas, que eran comunes en programas como Policías y ayudaría a inspirar el movimiento cinematográfico Dogme 95 de Lars Von Trier. Más importante aún, Homicidio: vida en la calle No pasó por alto muchos aspectos de la aplicación de la ley que otros programas podrían tener, como cómo los sospechosos son coaccionados durante el interrogatorio, cómo las reglas a veces se manipulan y cómo la raza se convierte en un tema central en las investigaciones criminales y el funcionamiento interno de la autoridad.
Prosperar en una narrativa sin diluir y una presentación provocativa
El estilo narrativo de procedimiento típico implica que los personajes se introduzcan en una situación, confrontanlo y luego hacer que lleguen a una resolución al final de un solo episodio. Comúnmente conocido como la estructura de «tres actos», es la base para la mayoría de las narraciones en televisión y cine. Hubo múltiples episodios en Homicidio: vida en la calle que siguió esta fórmula, pero Muchas historias duraron de numerosos episodios, a veces involucrando una situación que dejó a la audiencia desinflada cuando Justice no se hizoy los malos ganaron, por falta de un término mejor. Más de una vez, un episodio presentaría dos historias con los miembros del equipo que investigan diferentes crímenes, con el programa yendo y viniendo entre cada narración.
Las investigaciones aparecen en Homicidio: vida en la calle variaron mucho el uno del otro. La primera temporada dedicó gran parte de su tiempo a la agresión sexual y el asesinato de una persona joven con una investigación que duró múltiples episodios. La tercera temporada se centró en gran medida en un asesino en serie dirigido a mujeres que asistieron a la iglesia. Intercalados entre estas historias prolongadas había otras investigaciones que eran más cortas para resolver y generalmente concluyadas dentro de un solo episodio.
Homicidio: vida en la calle También se tomó el tiempo para sumergirse en la vida personal de los miembros del equipo, mostrando cómo equilibraron sus luchas internas y las investigaciones que estaban emprendiendo. Las tácticas utilizadas en la sala de interrogación separaron la dicotomía que existe entre perseguidor y perpetrador. En más de una ocasión, las reglas se inclinaron para ganar una confesión, y las tácticas de coerción encubiertas estaban en exhibición.
El método de presentación único del programa complementó las historias en Homicidio: vida en la calle. A diferencia de los programas sindicados normales que podrían haberse filmado en una etapa de sonido, Homicidio: vida en la calle fue filmado exclusivamente en el lugar. El programa usó múltiples cámaras de mano, con algunas secuencias repetidas desde múltiples ángulos. Hubo un realismo innegable que le dio un tono más abrasivo que ayudó a diferenciarlo de otros programas..
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Abordar los problemas sociales y raciales
Con cualquier drama de procedimiento policial, siempre hay un dispositivo narrativo primordial de «buenos vs chicos malos». Esta fue una fuerza impulsora en Homicidio: vida en la callepero el programa también estaba dispuesto a tocar el baso en temas relevantes que aún son prominentes hoy en día. El programa examinó las tensiones raciales entre la policía y la comunidad de Baltimore y cómo las investigaciones y decisiones de los altos funcionarios estaban estrechamente vinculados a ellos.
La dicotomía entre la policía y la comunidad y los problemas sociales y raciales que existían entre ellos se ejemplificó perfectamente en el carácter del teniente Al Giardello (Yaphett Kotto). Giardello, un personaje nacido de un padre siciliano y una madre afroamericana, existe como una persona de color y un oficial de policía. Giardello se trata continuamente de la política y la burocracia que se apilan contra él en función de la raza y su papel como líder del escuadrón de homicidios mientras tiene que mantener su papel y decoro como oficial de policía.
Múltiples episodios usaron Giardello para traer temas como raza, favoritismo y solidaridad con el departamento de policía al frente y al centro. La representación de Richard Belzer de John Munch podría ser mejor conocida, principalmente por su resurrección del personaje en Ley y orden: SVUpero la actuación de Kotto como Giardello permitió que el programa tuviera muchos puntos de conversación sobre problemas sociales prominentes.
