Actriz y directora de escena aurora cano es el nuevo director de la Compañía Nacional de Teatro (CNT). Se ha convertido en la primera mujer al frente de esta institución cultural, que este año cumple medio siglo de historia. La designación, dice, contiene una carga simbólica a destacar, pero el desafío será que llegue el día en que el género no sea un tema de discusión.
Canalón llega al cargo luego de un proceso de consulta dentro del Compañía, en el que participaron las actrices y actores de Numero, así como destacadas personalidades del panorama nacional. Y en su proyecto de trabajo propone impulsar acciones de vanguardia en los ámbitos artísticos y renovar los lenguajes escénicos a través de la investigación y la multidisciplinariedad. Asimismo, se contempla un laboratorio de creación escénica que gira en torno al estudio de las fuentes históricas de la representación teatral en el país.
Paralelamente al trabajo de análisis y reflexión, así como a la puesta en marcha de su proyecto, hace una pausa para poner sobre la mesa el sentido de su nombramiento.
“La sociedad ha cambiado en muchos aspectos, se han abierto discusiones, se han diversificado los perfiles de los creadores teatrales. Y hay que decir que siempre ha habido mujeres al frente de proyectos teatrales en México, pensemos en María Tereza Montoya, Esperanza Iris, Virginia Fábregas, pero ha sido de empresas privadas, como empresarias y como actrices”, dice.
Y agrega: “La asignatura pendiente sí tenía que ver con que el Estado mexicano permitiera que un proyecto nacional lo encabezara una mujer. Ya sucedió y es el resultado de un proceso social complejo. Los paradigmas se abrieron, permearon todos los ámbitos y resulta que es posible tener otra mirada. Y esta mirada no solo tiene que ver con el género, también tiene que ver con un cambio generacional, con la forma de ver y pensar el teatro. Muchas veces he hecho el chiste de que no había sido un tema solo de hombres, sino de hombres barbudos, con cigarros y pipas”.
Por lo tanto, para Canalón, si bien es importante resaltar el género, refrescar la mirada generacional permitirá una narrativa diferente. “En ese sentido hay un compromiso enorme porque qué estoy ampliando, qué voy a hacer diferente. Yo creo que el mundo ha sido entendido, estructurado, descrito, escrito, imaginado históricamente por los hombres, es decir, siempre hemos estado presentes, pero pienso en quién creó las estructuras religiosas, las estructuras ideológicas, los imaginarios políticos, desde lo han hecho mayoritariamente hombres, pero el siglo XXI se está abriendo a la otra mitad de la población, y es natural que sea así también en el teatro”.
El desafío, agrega, es que llegará el día en que el género deje de ser un tema a destacar porque, idealmente, la equidad y las oportunidades para hombres y mujeres serán normales.
“Ojalá algún día podamos enfocarnos en discusiones estéticas, ideológicas, que la lupa no esté en el género, pero hoy entiendo que es así; A ningún hombre le han preguntado qué se siente al frente de una empresa, a mí sí, y entiendo mucho la carga simbólica, pero espero que algún día nuestros debates sean distintos, que ya no tengamos que hablar de género”, cierra. .
ELEMENTOS
- El programa de trabajo también contempla la integración tanto institucional como comunitaria, además de proponer distintas opciones, como sedes, circuitos y plataformas de exhibición y colaboración nacional.
- Estudió actuación y dirección escénica en el Nucleus of Theatre Studies (NET), también estudió teatro en The Method Studio en Londres y en Madingley Hall en la Universidad de Cambridge, Inglaterra.
- En 2004 creó y dirigió el festival de teatro contemporáneo Dramafest, con el que realizó proyectos de colaboración con Reino Unido, Alemania, Estados Unidos, Argentina, Chile, España, Finlandia, Australia, Francia, Suiza y Rusia.
- Como actriz, ha trabajado en más de 30 producciones.
COCHE