Minyoung Kim de Netflix en ‘Squid Game’ Home Corea, Presupuestos y Zombies

Minyoung Kim, vicepresidente de Netflix para el contenido de APAC (excluyendo India), se ha convertido silenciosamente en uno de los principales actores en el ecosistema global en el principal streamer del mundo. Ella ha visto a los títulos coreanos crecer para convertirse en el segundo contenido más alto en el servicio, justo detrás de los espectáculos y películas en todo el mundo, según el análisis de amperios, con programas japoneses de anime y drama que también obtienen un vapor significativo en los últimos años.

Kim se sentó con la fecha límite en el exhibición de APAC del streamer en Tokio para hablar sobre los crecientes presupuestos de Netflix y los planes más amplios para Asia, el futuro de la programación deportiva en vivo en la región y irrumpir en el género zombie por primera vez en Tailandia e Indonesia con Ziam y Elixir.

Por supuesto, Corea del Sur se ha convertido en una joya en la corona de Netflix, con éxitos globales como Juego de calamar, Reino y Todos estamos muertos producido fuera del país. En 2023, el co-CEE Ted Sarandos de Netflix prometió que el streamer invertiría $ 2.5B en contenido de Corea del Sur en los próximos cuatro años. Sobre el progreso de este gasto en el país, Kim dice: «Continuamos haciendo esa inversión y estamos a la par, si no más, lo que realmente hemos prometido que entregaremos. Esto sale en los espectáculos que has visto».

Por supuesto, el gran título para finales de este año es Juego de calamar Temporada 3, que completará la historia del thriller de supervivencia. Las temporadas 2 y 3 fueron disparadas consecutivas, con la carrera más reciente que terminó en una nota de Cliffhanger después de lograr una vez más la gran audiencia. La temporada final se caerá a nivel mundial el 27 de junio, con Lee Jung-jae y Lee Byung-Hun protagonizando.

Mientras construye su pizarra original en Corea, Netflix también ha abastecido sus estantes con un flujo constante de contenido con licencia de socios como los locutores locales JTBC y SBS, así como el conglomerado de entretenimiento CJ Enm, incluso con este último con un servicio de transmisión rival, TVing.

¿Podría esa competencia nacional llevar a los gustos de que CJ se retirara de la venta a Kim y su equipo? «Lo que he presenciado, incluso cuando están construyendo sus propias plataformas, es que tienen una estrategia en torno a sus plataformas y sus espectáculos», dice ella. “Ahora tenemos una muy buena relación con ellos para descubrir realmente qué funciona para nosotros y qué funciona para ellos.

«Para ser muy francos, a veces hay superposiciones en los programas que quieren y que queremos, y terminamos no poder licenciarlos en nuestro servicio, pero eso no es una gran preocupación para nosotros, porque tenemos tantos socios diferentes con los que trabajamos.

Aumento de la participación en APAC

Mirando más allá de Corea, Kim dice que el presupuesto general para Asia está «aumentando cada año».

She adds: “APAC is one of those regions where people really love local content. The share of consumption around local content is the highest in countries like Korea and Japan. The big challenge is that we’re still growing in this region. Some people will think that Netflix is ​​number one in Asia right now, but I would actually say that we’re still growing in Asia, and there are a lot more untapped audiences. If you look at the overall engagement, we are less than 10% — and far less than that in Asia. «

Kim y su equipo calculan cuántos muestran que necesitan al analizar los datos históricos para evaluar las necesidades de la audiencia. «Si realmente hacemos bien nuestro trabajo, ¿cuánto aumentará eso? Entonces lo ponemos. También tenemos que conocer el mercado, porque confiamos en gran medida en los socios para obtener ideas y hacer esos espectáculos junto con nosotros».

Kim dice que espera trabajar hacia un futuro donde Asia sea un centro de entretenimiento que esté «a la par con Hollywood en términos de la escala y la capacidad.

«En Asia, para que la industria sea sostenible y pueda operar por sí sola, necesita una determinada escala», dice ella. «Pero cuando observamos estos países asiáticos, cada una de sus industrias por separado no es lo suficientemente grande, y es por eso que debemos asegurarnos de que podamos conectar todas esas industrias de entretenimiento en Asia».

«El ecosistema creativo y de producción, y la infraestructura que tienen son muy diferentes. Por ejemplo, para Tailandia, las habilidades de la postproducción son muy, muy buenas. Sin embargo, sorprendentemente, es difícil encontrar las compañías de VFX que no podrían entregar a un cierto nivel. Se convierte en una situación de pollo y egg, porque la industria no pudo contar las historias con una ambición más grande, no había necesidad de que no haya necesidades para las compañías para las compañías para que las compañías sean y ahora se conviertan en una situación de pollo. Para contar más de ellos, creo que la industria de VFX tailandesa también cambiará ”.

Kim destaca aún más ejemplos de fortalezas diferentes y específicas que cada mercado tiene alrededor de Asia. Ella dice que para Japón, la fuerza del país está en su riqueza de IP, que es bien recibida localmente y en todo el mundo. En Corea, señala la fuerza del país en VFX, con muchas compañías altamente calificadas y competitivas. Netflix ha aprovechado estas diferentes fortalezas para entregar títulos originales, reuniendo equipos interculturales. «Para el resto de la región, confiamos en algunas de las compañías coreanas para ofrecer disparos difíciles de VFX», dice Kim.

Un ejemplo de colaboración regional está en la nueva versión de la serie japonesa de Netflix de la comedia romántica francesa Les émotifs anonimes (Romantics Anonymous), que fue desarrollado por el productor de Corea Yong Film y tiene talento coreano y japonés detrás de la cámara.

El futuro de los deportes en vivo en Asia

A medida que Netflix ha evolucionado, los deportes en vivo se han convertido en un área de crecimiento importante. Jake Paul vs Mike Tyson Fight del año pasado atrajo 60 millones de transmisiones en vivo, incluso cuando los problemas técnicos acosan el evento. Kim enfatiza que la estrategia deportiva en vivo del streamer a nivel mundial actualmente gira en torno a «momentos eventizados», no ligas.

En los EE. UU., Esta estrategia también ha involucrado eventos de primer nivel y llamativos como los juegos del Día de Navidad de la NFL y Kim dice que si Netflix finalmente ingresa a la programación de deportes en vivo en Asia, el streamer llevará a cabo un enfoque similar en los eventos.

«Live Sports es un área como una compañía que constantemente tratamos de encontrar formas de entretener a nuestros miembros», dice Kim. “Cuando se trata de la estrategia en vivo, lo que Netflix realmente está viendo son eventos, y ser momentos más precisos y eventizados que realmente traen a los miembros a nuestro servicio que no han venido antes, o para crear una conversación y momentos en los que las personas pueden conectarse juntas.

«Espero que realmente lo expandamos a otros mercados, pero en este momento, estamos tratando de aprender y desarrollar una capacidad en los EE. UU., Y tratando de aprender a través de prueba y error hasta que estemos listos para que lo traigamos a Asia».

Reflexionando sobre la pelea de Tyson-Paul, Kim agrega que otra conclusión clave fue el importante interés en el combate de boxeo femenino entre Katie Taylor y Amanda Serrano. «Lo que fue una sorpresa agradable fue el boxeo femenino antes, lo que creó mucha visualización y conversación y trajo más al boxeo femenino a la superficie. Ese fue un descubrimiento realmente interesante para nosotros», dice Kim.

Las primeras películas de zombis de Tailandia e Indonesia de Netflix

Lejos del anillo de boxeo, los muertos vivientes están aumentando en Netflix. Algunos de los títulos más exitosos del streamer en películas y series en Corea del Sur giran en torno a los zombis, incluidas dos temporadas de Reinofunción de spin -off Ashin del norte y Todos estamos muertos. El streamer ahora esperará replicar su racha exitosa con el género en Tailandia e Indonesia, dos países donde los géneros y subgéneros adyacentes como el horror, las películas de monstruos y el horror de la criatura ya lo han hecho bien.

Netflix se estrenará a finales de este año Elixir del autor de terror indonesio Kimo Stamboel, así como Ziam del director tailandés Tent Kulp Kaljareuk. Kim dice que ambos equipos consultaron con el equipo de Corea detrás Reino Para ayudarlos a prepararse mejor para hacer sus respectivas películas de zombis, al tiempo que conserva una fuerte identidad local.

«El equipo de Corea puede enseñar las técnicas, pero la forma en que interpretas y aplicas en las películas depende realmente del equipo tailandés y el equipo indonesio», dice Kim.

«Estas historias definitivamente tendrán comentarios sociales que son muy relevantes para sus contextos indonesios y tailandeses», agrega Kim. “Tengo curiosidad, porque como coreano, cuando Reino Salió, fue interesante ver la respuesta del mundo sobre cómo Corea tiene esta marca de un zombi coreano.

«Esto no era algo que los coreanos eligieron al principio, pero cuando las personas fuera de Corea comenzaron a hablar sobre las características de los zombis coreanos, es cuando los coreanos reconocieron que esto es realmente coreano. Una buena historia localmente auténtica es muy natural, así que tengo curiosidad por qué las conversaciones Elixir y Ziam será.»

Si las cosas funcionan para Kim y Co, los espectadores de todo el mundo estarán tan familiarizados con los muertos vivientes de Tailandia e Indonesia.