El panorama
- La película de Terry Gilliam.
Brasil
con su giro posmoderno sobre temas orwellianos, es considerado uno de sus mejores y ha ganado popularidad desde su lanzamiento en 1985. - Gilliam enfrentó un enfrentamiento con Universal Pictures durante la postproducción de la película, pero gracias a la intervención de Robert De Niro,
Brasil
se salvó de ser archivado por el estudio. - De Niro utilizó su influencia para crear conciencia sobre
Brasil
de existencia, lo que dio lugar a proyecciones privadas para los críticos y, finalmente, a un estreno en cines, mostrando el poder que tienen las estrellas de cine a la hora de defender las obras artísticas.
Brasiluno de Terry GilliamLas mejores películas, se adelantó a su tiempo. Su giro posmoderno sobre la obra de George Orwell a través del escurridor del agudo sentido del humor de Gilliam hizo que la película fuera indeleble en 1985. Desde su estreno, ha sólo ha crecido en estimación entre el público. La película de Gilliam es algo que hay que ver una vez. En la etapa de postproducción de la película, el director enfrentó un enfrentamiento con sus jefes en Universal Pictures, amenazando su estreno en cines. Hasta Brasil estrella Robert de Niro intervino, el La película estuvo a punto de ser archivada por el estudio.
Brasil
Un burócrata de una sociedad distópica se convierte en enemigo del Estado mientras persigue a la mujer de sus sueños.
- Fecha de lanzamiento
- 18 de diciembre de 1985
- Director
- Terry Gilliam
- Tiempo de ejecución
- 132 minutos
El agudo estilo cinematográfico de Terry Gilliam da forma a ‘Brasil’
Antes de su incursión en el cine, Terry Gilliam perteneció a los Monty Python compañía de comedia, junto con gente como John Cleese y eric inactivo. Gilliam era el único miembro nacido en Estados Unidos del legendario equipo de comedia. Combinó el ingenio mordaz del grupo con su carrera como director en solitario, que centrado principalmente en temas de distopía y autoritarismo, y creó un lenguaje visual distinto que consistía en imágenes psicodélicas y elementos fantásticos. Con películas como Bandidos del tiempo, El rey pescador, 12 monosy Miedo y asco en las vegasGilliam se elevó a una clase de cine de prestigio sin abandonar nunca sus raíces fundamentales de la tragicomedia.
Ninguna película de Terry Gilliam ejemplifica mejor su voz artística como Brasil. La película, protagonizada Jonathan Prycealumno de Monty Python michael palin, Katherine Helmondy Bob Hoskins, sigue a un burócrata de bajo rango, Sam Lowry (Pryce), que tiene un trabajo de baja categoría y busca a una mujer misteriosa en sus sueños. Ambientado en una distopía que depende en gran medida de la maquinaria industrial, Brasil está en deuda con los textos orwellianos, particularmente 1984. Antes de que la crítica y el público aceptaran la perspectiva retorcida y kafkiana del futuro de Gilliam, Brasil necesitaba ser visto por el público, lo cual fue un proceso arduo para Gilliam.
¿Cuál fue la disputa entre Terry Gilliam y Universal Pictures?
Como invitado en El reportero de Hollywoodel podcast Sucedió en HollywoodGilliam se sentó a discutir el tumultuoso enfrentamiento que se manifestó entre él y el estudio detrás. BrasilImágenes universales. “Al estudio no le gustó nada la película” Gilliam reveló. Haciendo hincapié en su desdén por la película, el entonces director de Universal, Sid Sheinbergle dijo personalmente a Gilliam que odiaba la película, específicamente el final, que no cumplía con las normas tradicionales de «finales felices», según un El Correo de Washington historia. Sheinberg exigió que Gilliam hiciera modificaciones drásticas en el montaje final. Si no, Brasil nunca vería la luz del día. A Los Ángeles Times La historia informó que estaba dispuesto a aceptar una pérdida por su inversión de 9 millones de dólares en la película. Sheinberg, que vendió la película a otros distribuidores, afirmó que Brasil tenía un potencial comercial de «algo cercano a cero». Gilliam, que demuestra valentía artística con sus películas, no iba a ceder a la ligera ante sus jefes en Universal.
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Esta película policial recibió una nueva oportunidad de la mano de uno de los mejores cineastas del mundo.
«No podemos luchar contra ellos con abogados. Hagámoslo de otra manera». Gilliam recordó en el podcast. Su proceder le llevó a publicar un anuncio de página completa en Variedadque decía: «Estimado Sid Sheinberg: ¿Cuándo vas a estrenar mi película? Brasil?» firmó Gilliam. El director publicó un recorte de la página de la revista en su cuenta de Instagram. No hay vuelta atrás después de una maniobra de esta valentía. Esto aparentemente llamó a una guerra de distribución entre Gilliam y Sheinberg, y el primero comentó: «Ahí fue cuando la mierda golpeó al ventilador.» Según Gilliam, Universal haría todo lo posible para impedir la liberación de Brasil. En el El Correo de Washington En esta historia, Gilliam atribuye esta medida desesperada a «pura frustración. Parecía que no teníamos otras armas», dijo.
Independientemente de la presión de Sheinberg y el estudio, Gilliam se negó a dar marcha atrás. Su siguiente paso fue llamar a los «periodistas honestos y decentes» que estuvieran interesados en ver la película archivada. Los críticos fueron en autobús a México para asistir a una proyección. A pesar de los problemas del estudio con Brasil, se distribuyó internacionalmente, específicamente en países europeos, donde fue bien recibido. En ese momento cesó la comunicación directa entre Gilliam y Sheinberg. Jack Matthewsreportero del Los Ángeles Times, mediado entre las dos partes. Sin embargo, no fue hasta Brasil La estrella Robert De Niro, que interpretó al fontanero terrorista Harry Tuttle, dio un paso al frente y salvó el destino de la película de Gilliam.
Robert De Niro ayudó a Terry Gilliam durante la prensa
Los asesinos de la luna flor El actor es notoriamente tímido y taciturno, y es mucho más probable que exprese pasión por temas políticos candentes que por el arte de actuar. Al escuchar eso Brasil estaba siendo rehén, De Niro (que inicialmente quería interpretar el papel de Michael Palin, Jack Lint) se ofreció como voluntario para aparecer en Buenos dias America. El programa ABC había estado mirando a De Niro por un tiempo, por lo que usó su prestigio para difundir la existencia de la película. En un segmento organizado por María Shriver, Gilliam aparecería junto a De Niro. Shriver se volvió hacia Gilliam y le dijo: «Entiendo que tienes un problema con el estudio».
Gilliam aclararía el punto de Shriver. «Tengo un problema con un hombre. Su nombre es Sid Sheinberg y tiene este aspecto», anunció mientras sostenía una foto de Sheinberg. Esta escandalosa exhibición pública inspiró más proyecciones privadas de la película para los críticos. Además, el La Asociación de Críticos de Cine de Los Ángeles descubrió un estatuto eso confirmó que no era necesario estrenar una película para optar a los premios. El grupo finalmente entregó Brasil premios por guión, dirección y mejor película, trastornando a la propia Universal Fuera de Africa. La mano de Sheinberg fue forzada. Después de su estruendosa aclamación crítica, Brasil finalmente se estrenó en cines el 18 de diciembre de 1985.
Al final, la comunidad cinematográfica aprecia los valientes esfuerzos de Terry Gilliam por conseguir Brasil, que a menudo se considera su obra maestra, en los cines. La disputa entre Gilliam y Sid Sheinberg y Universal Studios encarna el conflicto entre arte y comercio. La preferencia de los estudios por el dólar más bajo es aún más apremiante hoy en día, ya que las películas se consideran más una propiedad que una obra artística. En los casos más extremos, las películas nunca se estrenan para fines de deducción de impuestos, como se ve con las estanterías de Warner Bros. Bati-chica. Además, es difícil imaginar la Brasil El drama gana a favor del director sin la ayuda de Robert De Niro, ya que el poder de la estrella de cine no tiene paralelo. Fue admirable que De Niro defendiera a un artista en Gilliam contra la presencia dominante de los ejecutivos del estudio. Todas las estrellas de cine deberían desplegar su prestigio hasta este punto.
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