El concierto de piano del compositor de Floridian Central Daniel Crozier, Daniel After El Greco «, tuvo su estreno mundial en dos actuaciones durante el fin de semana por la Bach Festival Society. Y aunque «Dream» está en el título, este no es un tipo de composición rizada y de besos.
La pista de que el trabajo es más centelleante que Soporific se encuentra en la otra parte clave del título: El Greco. Recuerde, este era un artista que desafió la convención y no podía estar perfectamente encasillado. El concierto para piano de Crozier también es así.
En comentarios previos al rendimiento del domingo por la tarde en Knowles Memorial Chapel en el campus de Rollins College, Crozier dijo que la composición debía parte de su forma a los músicos de la Sociedad del Festival de Bach.
«Mientras estaba orquestando, estaba pensando en ellos», dijo. «Aprecio mucho su espíritu aventurero».
Y «Dream After El Greco» ciertamente requiere músicos aventureros, desde la apertura que llame la atención que podría recordarle a uno de los despertadores su urgencia. O tal vez, el sonido provoca la sensación de esos últimos momentos de conciencia justo antes de sucumbir al sueño y los sueños que siguen.
Los instrumentos superpuestos y los dedos ágiles del pianista Adam Golka se deslizan sobre las llaves producen la sensación de viajar a lo desconocido. Justo cuando crees que tienes el formato de la pieza resuelta, cambia sutilmente.
Las notas altas y centelleantes sugieren vislumbres de la realidad fuera del paisaje de ensueño que envuelve al oyente. Crozier emplea vibráfono y campanas y arpegios, pero de alguna manera desafía los clichés de «sueño musical».
Sin embargo, puede que tenga que recurrir al cliché para transmitir la experiencia: se siente como olas de sonido sobre usted. (Sea amable y simplemente llame a esa expresión una metáfora).
La compleja pieza se siente a veces como una batalla entre la luz y la oscuridad, o musicalmente entre el bajo y los agudos, una idea, dijo Crozier, que vino de la forma en que El Greco pintó. Y tal vez este es mi propio vuelo de fantasía, pero los diversos instrumentos que se unen a la música, una sección sobre la otra, me recordaron a la pintura al óleo: nuevos golpes sobre los viejos, haciendo que el lienzo sea más profundo, más rico y colorido.
Si has visto las figuras y colores vibrantes de El Greco distorsionados, probablemente puedas adivinar que el sueño de Crozier no es del tipo que te despiertas renovado. Más bien, por el final igualmente alarmante, sientes que has vivido un millón de vidas en tu sueño.
Musicalmente, eso indica que la pieza ha sido estimulante, en parte debido al rendimiento expresivamente atlético de Golka. Está tomando esta luz contra la batalla de Light vs. Dark, y el ganador es el oyente.
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Crozier agradeció a Golka y al director John Sinclair por sus «cientos, si no miles de horas», trabajando en la composición. Por su parte, Golka llamó a debutar un concierto para piano «un hito en la vida de un pianista».
Dijo que aprender la partitura de 140 páginas había sido «un regalo para mi musicalidad» y predijo «sueño después de El Greco» «tendría una vida muy larga».
Otros aspectos destacados del programa, y hubo muchos, incluyeron una lectura apasionada de «Agnus Dei» de Bizet del tenor Jonathan Boyd y un en movimiento «Nadie sabe el problema que he visto», en el que el bajo de Kevin Deas se sintió como uno con el exuberante arreglo de Henry Thacker Burleigh.
El coro, con su excelente sonido habitual, convirtió el «Kyrie Eleison (Señor, Have Mercy)» de la «Messa di Gloria» de Puccini en una ferviente súplica bajo la dirección dinámica de Sinclair. Y Boyd y Deas sonaban magníficos como dúo …
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