Considerando que fue lanzado casi 100 años después del original, la adaptación de Robert Eggers de «Nosferatu» se mantiene bastante fiel al material original. Sin embargo, hay una diferencia evidente que incluso los espectadores más ocasionales notarían, y es una desviación de la cinematografía en blanco y negro utilizada en el clásico de 1922 de FW Murnau. Eggers sabe cómo dirigir un largometraje monocromático con estilo, como se demuestra en «El Faro», pero insistió en que «Nosferatu» siempre sería en color. Esta decisión dio sus frutos, ya que le permitió usar el color de una manera que mantuvo la película visualmente intrigante, al tiempo que añade profundidad al simbolismo y el folclore. A través de esto, Eggers muestra su comprensión intrínseca del mensaje de «Nosferatu» al mismo tiempo que lo adapta para una audiencia moderna.
## ¿Por qué ‘Nosferatu’ no está en blanco y negro?
Robert Eggers siempre supo que no quería hacer su versión de Nosferatu en blanco y negro. Obviamente, el original no tenía esa opción, ya que era una producción independiente y la película en color no se generalizó hasta la década de 1930. Sin embargo, Eggers decidió que no quería seguir eso y le dijo al New York Times que «Nosferatu» «Se ha hecho muy bien antes en blanco y negro». También reconoció que simplemente sería demasiado caro, por lo que tomó la decisión de realizar ese cambio con respecto al original. Además, Eggers ya adaptó una versión en blanco y negro de la película en la escuela secundaria.
## ¿Cómo utiliza Robert Eggers el color en ‘Nosferatu’?
El color es un componente esencial de Nosferatu, contándole al espectador mucho sobre la caracterización y la atmósfera. Estas ventanas de color dentro de la película, al estar tan aisladas, tienen un impacto enorme. El departamento de vestuario utiliza esto cuando viste a Ellen (Lily-Rose Depp), que a menudo se ve con un color lila suave y delicado, un reflejo de la flor lila. Esto representa su exploración de la feminidad y el encanto natural, lo que hace que su personaje se acerque a ser quien detenga a Orlok y se sienta ganado a lo largo de la película. La diseñadora de vestuario Linda Muir también destacó que la lila es lo que Orlok puede oler cuando piensa en Ellen, particularmente en el relicario de Thomas (Nicolas Hoult). El color complementa el azul de la luz de la luna que a menudo inunda el rostro de Ellen cuando mira por la ventana.
La adaptación de Eggers de Nosferatu todavía logra evocar la atmósfera gótica del original, y esta sensación estéril proviene de la falta de color. Mediante el uso de la desaturación, logra crear un mundo incoloro que resulta frío e inquietante. Esto se creó utilizando un nuevo filtro de cámara diseñado específicamente para la película. Estas lentes permiten aislar un color, que es lo que crea el tono en escala de grises de la película, pero permite seleccionar y utilizar los azules profundos y los naranjas vibrantes en las escenas necesarias. Esto hace eco del original, que, a pesar de estar en blanco y negro, usaba gradación de color para representar la hora del día, para que el público pudiera saber cuándo era de día y de noche. A través de estas técnicas cinematográficas, la película puede transmitir su intriga gótica pero crear una sensación de oscuridad completamente nueva para la audiencia moderna.
La forma en que Eggers ilumina sus películas suele ser mediante focos de fuentes de luz, como cuando Thomas entra a la posada de camino a visitar a Orlok. El contraste con el exterior gris permite que estas tomas del interior parezcan cerradas y al mismo tiempo muestran cuán vasto y vacío está el castillo de Orlok. Durante el clímax de la película, el fuego es muy vibrante y simboliza la importancia de la destrucción del lugar de descanso de Orlok. Esto culmina en los momentos finales de la película, cuando el amanecer finalmente mata al Conde Orlok, un momento crucial que evoca el folclore real y la relación intrínseca entre el color y la iluminación.
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